Хуже некуда: «Взвести курки» с Кевином Джеймсом и Кристиной Риччи
В онлайн-кинотеатре Okko стал доступен к просмотру комедийный боевик «Взвести курки» от Эдварда Дрейка — режиссера с весьма неоднозначной репутацией в мире кино. Главные персонажи в этой новой низкобюджетной работе достались Кевину Джеймсу и Кристине Риччи. Давайте разберемся, чем на сей раз «радует» постановщик, и есть ли смысл тратить на это ленту время.
Для большинства зрителей имя Эдварда Дрейка прочно ассоциируется с творческим закатом Брюса Уиллиса — в первую очередь, с трилогией «Детектив Найт», удостоившейся заслуженно разгромных отзывов. Как и остальные его картины, это эталонно слабое кино: сценарий, персонажи, монтаж — каждый элемент выглядит так, будто его создал искусственный интеллект, пусть даже в момент съемок эта технология еще не была повсеместной. Сам Дрейк, судя по всему, полностью отдает себе в этом отчет. Он без лишних терзаний несет свой крест ремесленника-наемника, выполняющего задачи быстро, бюджетно и без малейших творческих претензий. Некоторые даже сравнивают его с Уве Боллом, называя королем узкоспециального малобюджетного жанрового кино.
В этом ключе «Взвести курки» — совершенно типичная для Дрейка работа. Сюжет вращается вокруг Рэя (Кевин Джеймс), который променял полицейский жетон на службу у нью-йоркских преступников. Ему нужно содержать двоих детей и копить на мечту — собственный семейный фаст-фуд. Герой соглашается не без внутренних угрызений, но главарь банды Мишель (Мелисса Лео) настаивает, что у них свои принципы: «У нас есть кодекс чести», — заявляет она, называя сумму ежемесячного вознаграждения. Они договариваются об одном: как только Рэй соберет нужную сумму на закусочную, он уйдет. Проходит пять лет грязной работы по сбору долгов — и вот он готов покинуть игру. Однако новый босс, одноглазый гангстер старой школы, не собирается идти на уступки. Рэю не остается ничего, кроме как взвести курки.
Исполнитель главной роли Кевин Джеймс известен благодаря комедийным ролям в фильмах «Правила съема: Метод Хитча» и дилогии «Одноклассники»
Кадр из фильма «Взвести курки», реж. Эдвард Дрейк, 2025
У этой, пусть и избитой, истории всё же был определенный комедийный потенциал. На бумаге задумка выглядела примерно так: берем примерного семьянина, желающего завязать с криминалом, но ситуация осложняется настолько, что разбираться с бандитами приходится всем домочадцам. На практике Дрейку не удается передать юмор. В патетических же сценах он, видимо, рассчитывает на серьезное восприятие зрителя. Поэтому «Взвести курки» сложно назвать даже пародией.
Определенной категории зрителей фильм может задеть ностальгические струны. Его дешевая цифровая картинка с обилием желто-оранжевых фильтров отсылает к боевикам начала нулевых — в духе «Домино» Тони Скотта. Это была эпоха, когда компьютерные технологии только начинали внедряться в кинопроцесс. В остальном же визуальный ряд выглядит скорее просто устаревшим, особенно в сравнении с главными экшен-блокбастерами последних лет.
Практически ко всем своим фильмам Дрейк пишет сценарий самостоятельно
Кадр из фильма «Взвести курки», реж. Эдвард Дрейк, 2025
Особое удивление вызывает участие Кристины Риччи в роли жены Рэя. Безусловно, ее карьера после культовых картин 90-х («Баффало 66», «Фотограф», «Сонная Лощина») складывалась с переменным успехом, однако в откровенном трэше она до сих пор не отметилась. Более того, в последнее время Риччи активно снимается в премиальных проектах — от «Шершней» до «Уэнсдэй». Хоть она и играет здесь с азартом бойкую мамашу с темным прошлым, не совсем понятно, что побудило ее присоединиться к проекту Дрейка. Здесь уместно вспомнить, как критики клеймили Брюса Уиллиса за тесное сотрудничество (и слабую игру) с этим режиссером, однако многие позднее принесли извинения, узнав о подлинных причинах такого творческого выбора актера.
Эдвард Дрейк снял боевики «Заговор в Голливуде», «Осада» и «Преступный квест». Во всех главную роль исполнил Брюс Уиллис
Кадр из фильма «Взвести курки», реж. Эдвард Дрейк, 2025
Хронометраж «Взвести курки» составляет всего 90 минут, однако выдержать его целиком способен не каждый. Возможно, в этом и заключается фирменный прием Дрейка: проверить зрителя на прочность — или, точнее, дать ему возможность осознать, на какой именно контент он еще готов тратить свое время. Последние два десятка лет дела у фильмов категории B обстоят, мягко говоря, не лучшим образом. Но режиссеры по-прежнему зачем-то исполняют заказы, чья целевая аудитория остается неясной. Лишь единичные франшизы вроде «Пункта назначения» или «Пилы» еще как-то держатся на плаву.
