«Первый на Олимпе» с Глебом Калюжным: Спорт ― это война
На платформе Okko стал доступен к просмотру спортивный байопик Артёма Михалкова «Первый на Олимпе». Лента посвящена судьбе советского гребца Юрия Тюкалова, пережившего блокаду Ленинграда и впоследствии завоевавшего олимпийское золото. Роль спортсмена исполнил Глеб Калюжный, известный по сериалу «Вампиры средней полосы». Давайте разберемся, что из этого вышло.
Жизненный путь Юрия Тюкалова был полон трудностей. Когда началась война, ему едва исполнилось одиннадцать. В блокадные годы подросток занимался доставкой огромных бочек с водой из Невы (в фильме этот эпизод заменен на разноску писем), за что был удостоен медали «За оборону Ленинграда». После окончания войны юноша, занимавшийся греблей с шести лет вместе с отцом, сразу записался в гребной клуб. Но спорт не был его единственной страстью — Тюкалова также манили живопись и искусство, поэтому параллельно с тренировками он стал студентом Высшего художественно-промышленного училища имени Веры Мухиной (ныне — академия имени Штиглица).
Согласно трактовке Артёма Михалкова, подлинную радость герою приносило лишь творчество. А занятия греблей превратились для него в личную терапию, способ справиться с посттравматическим синдромом. Каждый раз, когда персонаж садится в байдарку, зрителя с помощью флешбэков возвращают в военное время: вот двенадцатилетний Юра под обстрелом тащит раненого отца, а затем на лодке уходит от вражеского огня. Режиссер настолько часто прибегает к этим воспоминаниям, что напрашивается единственный вывод: именно пережитый ужас войны и сделал Тюкалова двукратным олимпийским чемпионом.
Возможно, в реальности всё обстояло именно так, однако сценарий картины использует военную тему как универсальный ответ на все вопросы. Почему герой, никогда не тренировавшийся профессионально, мгновенно постигает все тонкости гребли? Война! Почему он напоминает скорее эталонного советского солдата, а не живого человека с эмоциями? Война! Почему мы вновь смотрим академичный байопик, склеенный из сухих фактов без намёка на художественность? Скорее всего, и здесь виновата война.
Тренировки с актерами проводил серебряный призер Чемпионата мира и главный тренер сборной России по академической гребле Юрий Зеликович
Кадр из фильма «Первый на Олимпе», реж. Артём Михалков, 2025
Испуганного взгляда, нахмуренных бровей и сжатых губ Глеба Калюжного явно недостаточно, чтобы наделить его персонажа индивидуальностью или внутренней глубиной. Даже после просмотра фильма вы вряд ли узнаете о герое что-то сверх того, что он был волевым человеком, искалеченным войной. Сцены в художественном училище драматургически примитивны до предела. Вот он впервые заходит в аудиторию, и на него смотрит лишь одна девушка — готова любовная линия. В другом эпизоде однокурсник решает подшутить над Юрой, пока тот почему-то спит в полном классе, — пожалуйста, искусственный конфликт. Подобные моменты мы видели бесчисленное количество раз в других картинах, и здесь они не становятся исключением.
Поскольку в начале фильма показана трагическая гибель отца героя (Антон Филипенко), далее сценарий постоянно подсовывает Юре замену родительских фигур. Ими становятся тренерский дуэт — Михаил (Артём Быстров) и Вера (Елена Лядова), сразу разглядевшие в юноше талант к академической гребле. Но чтобы жизнь положительным героям не казалась медом, вводится персонаж в исполнении Андрея Смолякова — озлобленный на весь мир советский функционер Иван Колосов, которого волнует исключительно результат. А результат этот — победа советских спортсменов на Олимпиаде в Хельсинки. При этом Колосов на протяжении всей ленты терроризирует только Юру и его сторонников, что зачастую выглядит совершенно немотивированно. В итоге получился карикатурный киношный злодей, чья драматургическая функция сводится лишь к искусственному нагнетанию напряжения.
Основной съемочной локацией стал форт «Риф» в составе Кронштадтского залива
Кадр из фильма «Первый на Олимпе», реж. Артём Михалков, 2025
Отдельно стоит отметить труд реквизиторов, которые практически с нуля создавали или восстанавливали разрушенные байдарки той эпохи. Жаль, что их работа оказалась погребена под водой этого разбухшего от штампов спортивного байопика. Да, у нас в стране еще не снимали полнометражного кино о гребле, но какая, в сущности, разница, о каком именно виде спорта снято столь проходное произведение? С каждым годом всё меньше надежды увидеть еще одну отечественную картину, которая могла бы повторить зрительский успех «Движения вверх». Фильм Антона Мегердичева вышел почти восемь лет назад, и с тех пор наши кинематографисты не завоевали ни одной медали в дисциплине под названием «академический спортивный байопик».
