Пятьдесят оттенков лжи: Триллер Луки Гуаданьино «После охоты»
На Amazon Prime Video состоялась премьера свежей работы Луки Гуаданьино, ознаменовавшей эффектное возвращение Джулии Робертс в амплуа преподавателя философии. Ее персонажу предстоит распутать клубок чужих полуправд и сразиться с личными внутренними демонами в рамках перегруженного событиями сюжета. Давайте разберемся, что вышло у создателя «Назови меня своим именем» и «Претендентов».
Восседая на шикарных диванах с бокалами вина в руках, герои щедро обмениваются острыми замечаниями о современности, вплетая в речь цитаты Фрейда, Кьеркегора и Гегеля. Режиссер считает необходимым уточнить, что события разворачиваются в Йеле, хотя и без этого подсказки — от помпезных аудиторий и дорогих нарядов до явного удовольствия, которое персонажи получают от звучания собственных голосов — красноречиво свидетельствуют об университетах Лиги плюща, столь привычных нам по множеству голливудских картин.
Именно в этом эталонном месте для интеллектуальной элиты, призванном демонстрировать высшие стандарты этики и прогрессивных воззрений, все переворачивается с ног на голову. Преподаватель философии и хозяйка изысканного ужина Альма (Джулия Робертс) на следующий вечер обнаруживает на своем пороге аспирантку Мэгги (Айо Эдебири). Та сообщает, что профессор Хэнк (Эндрю Гарфилд), близкий друг и коллега Альмы, проводил ее до дома, настоял на том, чтобы зайти «на бокал», зная об отсутствии партнера Мэгги, и совершил насилие. Вместо ожидаемой поддержки студентка сталкивается с нерешительностью. Альма осознает, что должна одновременно защитить подопечную, сохранить близкие отношения с Хэнком и, что самое важное, не поставить на кон свою безупречную профессиональную репутацию.
Альма оказывается меж двух огней, и именно ее视角 становится ключевой для зрителя. Однако ни через эту призму, ни через другие сюжетные повороты нам так и не удается понять четкую позицию ни режиссера, ни дебютирующей сценаристки Норы Гарретт. Авторы стремятся представить почти расимонскую историю, где у каждого своя правда, но им не хватает смелости зайти до конца и сделать ленту по-настоящему вызывающей. Четкой, «правильной» точки зрения, как у Ридли Скотта в «Последней дуэли», здесь также не предвидится. Задача стояла не в однозначном заявлении, а в стремлении зафиксировать эпоху, рожденную движением #MeToo и woke-повесткой. Так в фильме всплывает целый спектр тем, с разных сторон пытающихся осмыслить, как сегодня поддерживать жертв насилия, не разрушая при этом жизнь потенциально невиновного человека.
Звезда «Медведя» Айо Эдебири в роли аспирантки философского отделения
Кадр из фильма «После охоты», реж. Лука Гуаданьино, 2025
Понятная центральная тема оказывается погребена под избыточным количеством наслоений: Хэнк уверяет, что визит к студентке был исключительно рабочим; Мэгги является дочерью состоятельных родителей, спонсирующих кампус, что делает ее практически неприкосновенной; у Альмы есть важный секрет из молодости, влияющий на ее восприятие ситуации; супруг Альмы показан то идеальным мужем, то абсолютно неуравновешенным человеком. Поступки и характеры персонажей перегружены, как и их пространные речи. Перегружена и аудиальная составляющая. Трент Резнор и Аттикус Росс, создавшие гениальный саундтрек для «Претендентов», вновь работают с Гуаданьино, но не достигают уровня предыдущего сотрудничества: оркестровые партии разрывают пространство фильма и навязчиво повторяются. Вместо того чтобы нагнетать напряжение в духе классических триллеров, в музыкальный ряд добавили звук тикающего механизма, который не приводит к кульминационному взрыву, а лишь раздражает.
Безусловным поводом для похвалы можно считать выбор Джулии Робертс на главную роль. Впервые за долгие годы одна из ключевых актрис 1990-х и 2000-х получает значимый проект, где ведет себя абсолютно не так, как в прежних работах, ломая привычное амплуа. Если это положит начало ренессансу Робертс, то фильм был создан не напрасно.
Эндрю Гарфилд появится и в следующем фильме Гуаданьино Artificial, где также снимается Юра Борисов
Кадр из фильма «После охоты», реж. Лука Гуаданьино, 2025
На пресс-конференции актриса отмечала, что целью было создать кино, провоцирующее дискуссию. «После охоты» этого добивается — разговоры о фильме не стихают на Лидо уже несколько дней. Правда, их тон далек от восторженного. Зрители так и не уловили авторскую позицию, а линия защиты в стиле «обсуждайте и интерпретируйте увиденное сами» звучит как удобная отговорка, позволяющая создать что угодно и снять с себя ответственность. Совершенно излишний эпилог лишь усиливает это впечатление. Завершается он неожиданным вторжением голоса самого Гуаданьино, рвущим ткань между реальностью и условностью и окончательно обесценивающим кинематографический опыт.
Очевидно, что Гуаданьино сейчас пребывает в творческом поиске: кровавая история подростковой любви сменилась экранизацией Уильяма С. Берроуза, затем вибрирующей спортивной драмой, а теперь — оммажем старым триллерам с невнятными рассуждениями о жажде власти и современных трендах. Пока режиссер активно перескакивает с темы на тему, остается надеяться, что к подобному жанру он больше не обратится.
