Рецензия на сериал «Мыс страха». Современное переосмысление «Палачей»
В современном кинематографе Голливуда отчетливо прослеживается тренд на развитие уже раскрученных франшиз, обладающих лояльной аудиторией и подтвержденной кассовой эффективностью. На первый план вышли продолжения, приквелы, ответвления и обновленные версии известных проектов, оставляя мало пространства для оригинальных идей. Некоторая свобода творчества сохранилась лишь в рамках жанра ужасов. Если в прошлом году зрительские симпатии завоевал фильм "Орудия", то текущий сезон ознаменовался успехом картин "Закулисье реальности" и "Обсессия". Ранее же поклонников хорроров порадовали ленты "Субстанция" и "Два, три, демон, приди!".
Тем не менее, даже авторы фильмов ужасов не спешат отказываться от проверенных временем серий. Особняком здесь стоит фигура Джеймса Вана, запустившего три прибыльные франшизы, которые продолжают эксплуатироваться долгие годы — "Заклятие", "Пила" и "Астрал". Кроме того, неиссякаемым источником вдохновения для продюсеров остаются знаменитые кинематографические маньяки. Двое из них в этом году перекочевали на телевизионные экраны. В октябре ожидается премьера сериала "Хрустальное озеро", призванного расширить мифологию Джейсона Вурхиза, а в конце июля завершился показ шоу "Мыс страха".
Данный телевизионный проект представляет собой вольную интерпретацию одноименной картины Мартина Скорсезе, увидевшей свет в 1991 году.
Обе экранизации базируются на романе Джона Макдональда "Палачи". Центральной осью сюжета является фигура Макса Кейди — бывшего заключенного, который после освобождения начинает преследовать своего экс-адвоката, убежденного в том, что тот утаил от следствия ключевые доказательства, способные оправдать его или смягчить наказание. Кейди, досконально изучивший законодательство за решеткой, умело использует правовые лазейки, чтобы его действия в отношении юриста и его родных не подпадали под уголовную ответственность. Фильм ярко осветил такое тревожное социальное явление, как сталкерство.
В подобных случаях злоумышленник применяет методы пассивной агрессии, психологического давления и слежки, чтобы дестабилизировать психическое состояние своей жертвы. Правоохранительные органы зачастую бессильны, и людям приходится самостоятельно противостоять навязчивым преследователям.
В целом, сюжет новой телевизионной адаптации не претерпел кардинальных изменений.
Создатели сериала лишь скорректировали отдельные детали и первоисточник конфликта. В частности, теперь объектом гнева Макса Кейди (Хавьер Бардем) выступает не один человек, а семейная пара. Во время суда по делу об убийстве жены Макса Том Боуден (Патрик Уилсон) исполнял обязанности прокурора, тогда как Анна (Эми Адамс) была защитником Кейди. В ходе длительных судебных заседаний и следственных действий законные представители противоположных сторон неожиданно сблизились — между Томом и Анной вспыхнул роман.
Впоследствии они поженились, а Макс отправился за решетку на длительный срок, будучи уверенным, что недобросовестные адвокат и прокурор, допустившие непрофессиональную близость в разбирательстве, попросту сговорились против него. Причем в данной версии, в отличие от трактовки Скорсезе, драматизма добавляет тот факт, что Макс Кейди мог быть невиновен в смерти своей супруги. Авторы шоу решили не давать однозначного ответа на вопрос о его причастности, оставляя зрителям пространство для размышлений.
Еще одним существенным нововведением стало включение в повествование родственников главного антагониста.
Эта идея оказалась удачной, поскольку позволила раскрыть предысторию Макса, демонстрирующую нелицеприятные аспекты формирования его личности. Его взаимоотношения с отцом лишний раз подтверждают, что взросление в неблагополучной, почти маргинальной, среде способно заложить в неокрепшем сознании ребенка семена будущего монстра в человеческом облике.
Основной проблемой сериала, на мой взгляд, стала излишне затянутая экспозиция.
Создатели потратили непозволительно много времени на внутренние разногласия семьи Боуден и, в особенности, на сложности их детей-подростков. Честно говоря, после первых четырех эпизодов складывалось ощущение, что смотришь не историю кровавой мести, а ток-шоу о трудных тинейджерах, выросших в тепличных условиях:
- С одной стороны — замкнутый сын, интересующийся лишь планшетом и виртуальными друзьями по онлайн-играм.
- С другой — дочь, пытающаяся разобраться со своей сексуальной идентичностью и не находящая понимания ни в семье, ни в школе.
Однако эту сюжетную линию явно следовало сократить, поскольку почти половина сезона ощущалась как многословное топтание на месте. Ситуацию усугубляла крайне невыразительная игра дуэта Эми Адамс и Патрика Уилсона. В этом проекте они оба, словно по инерции, повторяют свои предыдущие роли: Адамс вновь предстает в образе решительной Лоис Лейн, сменившей журналистику на юриспруденцию, а Уилсон даже за пределами франшизы "Заклятие" продолжает воплощать на экране Эда Уоррена.
К счастью, к середине сезона авторы сериала наконец вспомнили, что снимают триллер, и действие стремительно набирает обороты.
Из затяжной семейной драмы о прошлых ошибках шоу превращается в параноидальный триллер о незримом присутствии в доме враждебно настроенного гостя, играющего с его обитателями в кошки-мышки перед нанесением решающего удара. Приятно удивило, что творческая группа не стала игнорировать технический прогресс: для террора семьи Боуден злоумышленник использует не только психологическое давление, но и целый арсенал современных технологий:
- Программы для создания фейковых видео и аудиозаписей.
- Миниатюрные дроны для слежки.
- Глушилки, создающие помехи в работе цифровых устройств.
Тем не менее, несмотря на новое прочтение, создатели ремейка позаимствовали некоторые узнаваемые элементы из ленты Скорсезе. Например, тревожная музыкальная тема в начале каждой серии перекликается с заглавным мотивом фильма 1991 года. Также в ряде эпизодов режиссеры использовали тепловизионную съемку, как это делал Мартин в полнометражной версии. Нужно отдать должное — местами этот прием смотрится очень эффектно и креативно. А вот попытка переосмыслить некоторые сцены оригинала сработала не всегда удачно.
Знаменитый эпизод, в котором герой Роберта Де Ниро в кинотеатре смачно курил сигару, прикуривая ее необычной зажигалкой в форме женского торса, в телеверсии был воспроизведен крайне неуклюже. Возможно, это был жест уважения, но получилось скорее неуместное подражание. Еще одной связующей нитью между двумя экранизациями стала Джульетт Льюис, сыгравшая у Скорсезе дочь супругов Боуден. Не буду раскрывать, какую роль она исполнила в сериале. Скажу лишь, что ее появление стало для меня неожиданным сюрпризом, я даже не сразу узнал ее в гриме.
Однако главной удачей проекта, сгладившей многие его недостатки, стал Хавьер Бардем в роли Макса Кейди.
Признаюсь, я являюсь большим поклонником актерских работ Бардема нулевых годов, особенно его ролей в фильмах братьев Коэн "Старикам тут не место" и в картине Алехандро Гонсалеса Иньярриту "Бьютифул". Его Антон Чигур до сих пор остается одним из самых колоритных и запоминающихся психопатов в истории кино. Можно сказать, что "Мыс страха" стал для Хавьера серьезным вызовом, ведь ему предстояло переосмыслить роль, которую ранее виртуозно исполнил Роберт Де Ниро. И, к нашей радости, Бардем блестяще справился!
Если герой Де Ниро впечатлял грубой физической силой и напором, то здешний Макс Кейди — это скорее методичный интеллектуал, мастерски манипулирующий людьми и умеющий втереться в доверие. Кроме того, сценаристам пришла идея сделать Кейди адептом тюремной секты, верящей в возможность общения с потусторонним миром. Поэтому зловещие ритуалы, которые он проводит, а также оккультный характер некоторых убийств окутывают его фигуру мрачным мистическим ореолом.
Но, несмотря на свою пугающую ауру, Макс Кейди стремится не столько запугать супругов Боуден, сколько лишить их чувства контроля над происходящим. Ведь подорвать самообладание человека, привыкшего к комфорту и безопасности, несложно — достаточно внести в его размеренную жизнь толику неконтролируемого хаоса. В целом, сериальный Макс Кейди получился самобытным и оттого не менее угрожающим. Даже не берусь выбирать фаворита между Де Ниро и Бардемом, ибо это тот случай, когда два таланта органично дополняют друг друга.
Подводя итоги, стоит признать, что сериал не лишен недостатков.
Как минимум, его можно было сократить до восьми серий без потери качества, сделав больший акцент на детективной и триллерной составляющих. Это добавило бы динамики, которой так не хватало в первой половине сезона. Кроме того, сценаристы не вполне удачно завершили историю, не только изменив место финальной развязки, но и добавив неуместные намеки на возможное продолжение.
Однако "Мыс страха" — далеко не худший продукт голливудской машины по производству сиквелов и ремейков. За откровенно затянутую экспозицию зрителю щедро воздастся к середине сериала. И, безусловно, отдельная благодарность Хавьеру Бардему, чья харизма во многом задала мрачную атмосферу всему шоу. При всех оговорках, новая телеадаптация способна удовлетворить как поклонников ленты Скорсезе, так и новую аудиторию. Бурного восторга я, ожидаемо, не испытал, но и резкого отторжения не возникло — твердая оценка 7 из 10.
