Рецензия на фильм «Человек-Паук 4: Новый день». Паучья зрелость
В фильме «Человек-паук 4: Новый день» кинематографистам Marvel удается сделать то, что им удавалось крайне редко в последние годы — создать историю, захватывающую саму по себе, а не только как деталь огромной вселенской мозаики. Именно это является высшей похвалой для картины, созданной внутри сложной и порой противоречивой франшизы.
Кто такой Питер Паркер?
Поставив точку в истории о мультивселенной, режиссер Дестин Дэниэль Креттон задается вопросом, которого сторонились создатели прежних фильмов о Пауке: а кем же является настоящий Питер Паркер? Сценаристы «Нет пути домой» придумали финал, после которого мир забыл личность Питера, но сохранил память о его супергеройском альтер эго. Реакция героя на эту драму пугающе прямолинейна: он и сам почти перестал быть Питером.
Состояние выгорания
«Новый день» застает его в положении, которое специалист охарактеризовал бы как профессиональное истощение. Это трудоголик, чья квартира забита полицейскими рациями и оборудованием для 3D-печати. Его окружение ограничивается несколькими полицейскими, в числе которых детектив Джин Девульф (Лиза Колон-Зайас) и Фрэнк Касл (Джон Бернтал). Первые полчаса кинолента напоминает боевик о полицейском под прикрытием, и, как это ни удивительно, такой подход прекрасно работает.
Креттон, подаривший зрителям недооцененного «Шан-Чи и Легенду Десяти Колец», привносит в киновселенную то, чего ей давно недоставало: естественное, энергичное движение операторской камеры. Его Человек-паук уже не скользит по безупречной цифровой картинке, а пробивается через город, который можно ощутить физически. Полеты от первого лица над строительными кранами и стремительные падения в переулки напоминают, что супергеройское кино когда-то умело быть захватывающим и динамичным, а не просто прелюдией к очередному кроссоверу.
Работа Сэди Синк
Решение пригласить на роль Сэди Синк поначалу порождает сомнения, но они полностью рассеиваются к финальным сценам. Ее персонаж большую часть фильма существует как призрак, проникающий в сознание Питера, и именно через него лента раскрывает свою ключевую метафору. Паучьи способности Питера развиваются, трансформируется сама физиология его геройской сущности. Это этап «паучьего взросления», который заставляет его (а вместе с ним и зрителя) впервые серьезно задуматься: а что останется, если снять маску? Том Холланд играет этот внутренний разлад с такой уставшей достоверностью, что душевное напряжение героя чувствуется почти физически. Здесь он куда убедительнее, собраннее и взрослее, чем в нолановской «Одиссее».
Идеальный баланс
Главным достижением «Нового дня» стал идеально выверенный баланс. Лента одновременно отдает дань уважения стилю Сэма Рэйми (несколько характерных ракурсов и цветовых решений — прямая отсылка к ранним 2000-м) и избегает превращения в ностальгическое шоу. Она помнит, что является связующим звеном с «Судным днем», но не позволяет этой роли себя задавить. И она наконец возвращает Человеку-пауку то чувство, ради которого мы полюбили его еще в 2002 году: осознание, что под маской скрывается обычный парень, которому бывает страшно, больно и одиноко, но который все равно находит в себе силы подняться и двигаться дальше.
После череды дорогостоящих, но бездушных проектов Marvel эта картина напоминает о почти забытом ощущении: супергеройское кино может быть не только функциональной частью франшизы, но и самодостаточной, качественной историей.
«Новый день» — далеко не самый безупречный фильм по комиксам. Однако он, пожалуй, является самым искренним за последнюю пятилетку. И это именно то, что нужно персонажу, который, судя по всему, проведет на экранах еще немало лет.
