Рецензия на фильм "Убить Билла: Кровавое дело целиком". Величие Тарантино

Общеизвестно, что в последние годы крупнейшие голливудские проекты проникают в российский прокат по неофициальным, "серым" схемам. Тем не менее, далеко не все крупные киносети готовы демонстрировать зарубежное кино таким образом. Чтобы компенсировать отсутствие в афише громких западных премьер, они активно развивают направление ретроспективных показов.

За последний период в официальный российский прокат вернулось множество культовых кинокартин. Среди них, если вспоминать, не углубляясь в детали:

• "Крестный отец";
• "Пролетая над гнездом кукушки";
• "Остров проклятых";
• "Олдбой";
• "Волк с Уолл-стрит";
• "Зеленая книга";
• "Расемон".

В начале июля, незадолго до мировой премьеры "Оппенгеймера", на отечественные экраны возвращается еще одна знаковая работа Кристофера Нолана – психологический триллер "Помни" с Гаем Пирсом. Параллельно прокатчики продолжают радовать зрителей отреставрированной советской классикой, например, на большом экране можно было увидеть обновленные версии фильмов "Я шагаю по Москве" и "Любовь и голуби".

И вот, в первый месяц лета российские кинотеатры добрались до очередной значимой "старой-новой" картины – легендарного кровавого экшн-триллера Квентина Тарантино о мести "Убить Билла: Кровавое дело целиком". Эта версия объединяет две части оригинальной дилогии в целостное полотно. Давайте перенесемся на два десятилетия назад и разберемся, в чем заключался феномен истории, начавшейся с жестокой расправы над свадебной процессией в техасской часовне "Две сосны".

К моменту релиза первой части "Убить Билла" в 2003 году фильмография Тарантино насчитывала три полнометражные работы: "Бешеные псы", "Криминальное чтиво" и "Джеки Браун". К тому времени он уже сформировал свой уникальный режиссерский почерк. Многие фирменные приемы, полюбившиеся зрителям, перекочевали и в эту "убийственную" дилогию. В частности, режиссер вновь использовал нелинейную структуру повествования, где события разворачиваются не в хронологическом порядке.

Не обошлось и без его визитных карточек – блестящих монологов и диалогов, звучащих местами иронично и с умеренной долей пафоса. Этот элемент всегда оставался на высоком уровне в его проектах, будь то полный метр или короткая новелла, как в культовой черной трагикомедии "Четыре комнаты".

Однако компонент, который Тарантино вывел на принципиально новый уровень в этой работе, – это изображение насилия. Зубодробительная кровавая мясорубка в токийском клубе "Дом голубых листьев", где Беатрикс Киддо сначала расправляется с бандой "88 бешеных", щедро разбрасываясь отрубленными конечностями, а затем сходится в дуэли с О-Рен Ишии в живописном зимнем саду, – этот эпизод стал одной из визитных карточек режиссера и задал новую планку для постановки зрелищных экшен-сцен. Это настоящий ураган из фонтанов крови и молниеносных ударов катаной, который Квентин смакует с тем же маниакальным упоением, с каким Джулс из "Криминального чтива" цитировал Иезекииля перед расправой.

Особенно стильно это выглядит, когда прямо посреди схватки Беатрикс с бандой изображение резко переключается на черно-белую гамму. Даже спустя более 20 лет после выхода эта сцена поражает уровнем режиссуры и боевой хореографии, а на большом экране это зрелище завораживает настолько, что невозможно отвести глаз.

Еще одним бесспорным достоинством "Убить Билла" являются яркие образы сильных и волевых женщин

Их здесь можно выделить два: саму Беатрикс Киддо и О-Рен Ишии, которых воплотили Ума Турман и Люси Лью соответственно. Откровенно говоря, многие женские персонажи, созданные в эпоху толерантности и продвижения различных повесток, оставляют ощущение фальши. Их создатели, кажется, изначально стремились яростно доказать через своих героинь что-то противоположному полу – например, что женщины могут быть лидерами или постоять за себя без мужской помощи.

Не сомневаясь в женской самодостаточности, отмечу, что для меня лично неистовое стремление человека что-то кому-то доказывать часто сигнализирует о комплексе неполноценности. Поэтому, когда с экрана на протяжении двух часов транслируются пассажи о "сильных и независимых", как в фильмах "Терминатор: Темные судьбы" или "Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн", это вызывает чувство натужной искусственности.

На этом фоне Беатрикс Киддо и О-Рен Ишии выглядят куда более аутентичными

Обеими героинями двигала неутолимая жажда мести. Первая мстила за убийство своей нерожденной дочери (на момент событий в часовне Беатрикс была беременна), вторая – за гибель родителей, убитых одним из жестоких боссов якудзы на ее глазах, когда ей было девять лет.

При этом напомню, что по ходу фильма героиню Умы Турман, находящуюся в коме после пулевого ранения в голову во время резни в "Двух соснах", подвергали систематическому насилию со стороны одного из медиков. Ее также хоронили заживо. Выбираясь из закопанного на несколько метров под землю гроба, она вспоминала изнурительные тренировки у мастера Пэй-Мэя, который взял ее в ученицы с большой неохотой, будучи уверенным, что женщина априори не способна овладеть искусством рукопашного боя.

По всем этим причинам я считаю, что Беатрикс Киддо и О-Рен Ишии наряду с Сарой Коннор, Эллен Рипли и Клариссой Старлинг являются эталоном сильных волевых женщин, воплощенных на большом экране в рамках экшен-жанра. Возникает вопрос: почему подобных персонажей практически не найти в современном кино, где тренды задают различные движения? Вероятно, причина в том, что создатели упомянутых героинь вкладывали в них душу, а не просто следовали моде.

Кстати, в "Кровавое дело целиком" вошла анимационная сцена в стиле аниме, не попавшая в оригинальную дилогию. В ней подробнее раскрывается путь О-Рен к статусу одного из самых опасных киллеров в мире.

Наконец, еще одной изюминкой кровавой саги, безусловно, является главный антагонист

Билл предстает изощренным садистом, ловко скрывающим свою суть под маской обаятельного философа. Лучше всего это иллюстрирует его первое появление: он сидит у входа в часовню, где репетируют свадебную церемонию Беатрикс, умиротворенно играя на флейте, а сразу после их краткого разговора туда врываются члены его отряда "Смертоносные гадюки" и устраивают показательную казнь для всех присутствующих.

Монолог Билла про Супермена, в котором он выдвигает теорию, что альтер-эго супергероя, Кларк Кент, – это отражение того, какими богоподобный криптонец видит людей: заносчивыми, неуверенными, закомплексованными. Я был полностью поглощен этой сценой – настолько филигранно она снята и сыграна. Дэвид Кэррадайн идеально вписался в образ и лично для меня стал одним из главных украшений дилогии наравне с Умой Турман и Люси Лью. Хотя, по правде говоря, в "Убить Билла" прекрасен весь актерский состав, включая Дэрил Ханну и Майкла Мэдсена.

В целом, могу сказать без преувеличения и сарказма: это были лучшие 5 часов (с учетом рекламы и антракта), которые я провел в этом году в кинотеатре. "Кровавое дело целиком" – наглядное доказательство, что классика не стареет, а с годами, подобно хорошему вину, лишь становится лучше. Всем, кто не видел этот шедевр на большом экране, крайне рекомендую воспользоваться возможностью и выделить время на поход в кино.

А после можно устроить домашний марафон по остальной фильмографии Мэтра и пересмотреть такие его знаковые работы, как "Джанго освобожденный", "Омерзительная восьмерка", "Криминальное чтиво", "Однажды... в Голливуде", "Бесславные ублюдки" и другие. Единственное, отступая от своего обычного правила, на этот конкретный сеанс советую все же приобрести напиток и закуски в кино-баре, поскольку высидеть столь длинный фильм натощак будет непросто.