Рецензия на фильм "Гангстер". Золотой век Ридли Скотта

В последнее время Ридли Скотт чаще оказывается в центре внимания по негативным поводам: его спорные высказывания в интервью, а также противостояние с создателями новых частей франшизы «Чужой», связанное с правами на андроида Дэвида для потенциального продолжения «Ромула», — все это со стороны напоминает скорее капризы уставшего мастера. Хуже всего то, что подобные выходки не подкрепляются значимыми творческими достижениями — за последние полтора десятилетия у режиссера были лишь единичные работы, вызывающие интерес.

Фактически, последним проектом, в котором Скотт хотя бы отдаленно напоминал себя прежнего, стал напряженный триллер о похищении наследника одной из богатейших семей мира — «Все деньги мира». Однако после этого его захватила сомнительная идея снять сиквел «Гладиатора», что, кажется, и стало точкой невозврата. Честно говоря, «Гладиатор 2» не опошлил наследие оригинала, но и не привнес в него ничего нового.

Но оставим мрачное настоящее режиссера и перенесемся почти на два десятилетия назад, когда уже признанный мэтр еще больше укрепил свой статус, сняв выдающуюся криминальную эпопею о расцвете наркобизнеса в США времен войны во Вьетнам — «Гангстер». Вообще, при упоминании фильмов о преступном мире имя Ридли Скотта возникает не первым.

Этот жанр чаще ассоциируется с другими режиссерами:

• Мартином Скорсезе, автором «Славных парней», «Казино» и «Отступников»;
• Фрэнсисом Фордом Копполой с его трилогией «Крестный отец»;
• Брайаном Де Пальмой, снявшим «Лицо со шрамом», «Путь Карлито» и «Неприкасаемых»;
• Серджио Леоне, создавшим эпическую сагу «Однажды в Америке».

Тем не менее, картина Скотта не только не теряется на их фоне, но и становится еще одним драгоценным камнем в этой блистательной коллекции.

Действие «Гангстера» происходит в конце 1960-х в нью-йоркском Гарлеме

Фрэнк Лукас (Дензел Вашингтон) работает водителем у местного криминального авторитета по кличке «Бамп» Джонсон. После смерти босса перед Фрэнком открываются новые горизонты, и он решает создать собственный бизнес по импорту и сбыту тяжелых наркотиков из Юго-Восточной Азии. Стремительный рост его предприятия привлекает внимание принципиального и неподкупного полицейского Ричи Робертса (Рассел Кроу).

За то, что фильм занял достойное место среди эталонов жанра, Ридли Скотт по праву делит успех со сценаристом Стивеном Зэйллианом. Их совместная работа позволила создать многослойное полотно, детально показывающее механизм наркобизнеса изнутри и вскрывающее болезненные социальные проблемы Америки того времени. Одной из таких проблем была массовая героиновая зависимость среди американских солдат, служивших во Вьетнаме и Таиланде, где наркотик был дешев и доступен. Многие возвращались на родину не только с психологическими травмами, но и со следами инъекций. Неудивительно, что в начале 1970-х США накрыла волна героиновой эпидемии, в чем была и заслуга таких людей, как Фрэнк Лукас.

Если его прежний босс придерживался определенных правил, то Фрэнк стал гангстером нового типа. Чтобы наладить импорт героина, он отказался от посредников и начал закупать товар крупными партиями напрямую у тайского картеля. Для транспортировки он с изобретательностью использовал американские военные самолеты, а иногда даже гробы с телами погибших солдат.

Фрэнк Лукас мыслил как настоящий капиталист

Наладив поставки, он начал играть против рынка, продавая товар по заниженной цене, что вызвало огромный спрос. За считанные месяцы он стал миллионером, нажив при этом множество врагов: как среди конкурентов, так и среди коррумпированных полицейских, имевших доходы от перепродажи изъятого героина. Пока преступные группировки делили сферы влияния, а нечистые на руку стражи порядка думали о своей выгоде, число наркозависимых в Нью-Йорке стремительно росло.

При этом сам Фрэнк, несмотря на богатство, вел скромный образ жизни, редко появляясь на публике. Это долго помогало ему оставаться в тени — немногие честные полицейские, желавшие перекрыть каналы поставок, даже не знали о его существовании. Кроме того, он выстроил бизнес по принципу семейного клана, доверив ключевые позиции родственникам, считая родственные узы надежнее денежных отношений.

Скотт и Зэйллиан проделали колоссальную работу, скрупулезно показав путь героина от тайских плантаций до улиц Гарлема.

Но это лишь одна сторона истории. Параллельно мы наблюдаем за расследованием детектива Ричи Робертса. Эта процессуальная линия во многом перекликается с вышедшим ранее «Зодиаком» Дэвида Финчера. В «Гангстере» так же тщательно показано, сколько времени и сил пришлось вложить Ричи и его коллегам, чтобы выстроить дело, сколько раз они начинали с нуля, выслеживая мелких дилеров в надежде выйти на крупную рыбу.

Нельзя сказать, что этот сюжетный ход стал откровением, но здесь огромную роль сыграла безупречная игра Рассела Кроу. Многие уже забыли, что в конце 1990-х — начале 2000-х его сильной стороной были роли брутальных, прямолинейных и напористых мужчин, что он ярко продемонстрировал в «Гладиаторе» и «Секретах Лос-Анджелеса». В «Гангстере» он с блеском вернулся к этому амплуа.

По сути, его персонаж является воплощением того, что в современном Голливуде со скрипом называют «токсичной маскулинностью». Возможно, спад в карьере Кроу в последние годы отчасти связан с тем, что подобные типажи сейчас не в моде. Хотя очевидно, что будь реальный Ричи Робертс более мягким, он вряд ли смог бы добиться результатов в борьбе с организованной преступностью.

Так или иначе, благодаря великолепной актерской игре фильм раскрылся не только как виртуозная криминальная драма, но и как площадка для дуэли двух мастеров — Дензела Вашингтона и Рассела Кроу: беспринципный гангстер против самого принципиального полицейского в Нью-Йорке. И в этом противостоянии выигрывает зритель.

Возможно, это прозвучит излишне эмоционально, но просмотр «Гангстера» напомнил мне о том Ридли Скотте, по которому я скучаю

Эта картина наряду с «Чужим», «Бегущим по лезвию», «Гладиатором» и «Царством небесным» подтверждает гениальность режиссера. Без пафоса и ложного патриотизма Скотт детально осветил одну из самых мрачных страниц американской истории, отмеченную не только поражением во Вьетнаме, но и беспрецедентным ростом наркоторговли, а также бессилием властей перед лицом организованной преступности. Всем поклонникам жанра очень рекомендую обратить внимание на эту работу, ведь «Гангстер» снят и сыгран в лучших традициях «Славных парней», «Крестного отца» и других культовых картин.