Рецензия на фильм "Одна битва за другой". Революция как образ жизни
Должен признать, что в моей практике, пожалуй, впервые сложилась ситуация, когда с интервалом меньше месяца приходится анализировать два столь схожих по духу проекта: сначала это был сериал "Андор", а теперь — полнометражная картина "Одна битва за другой". Их главное сходство заключается в детальном, почти документальном исследовании механизмов работы организаций, борющихся с репрессивными государственными системами.
Будучи давним ценителем творчества Пола Томаса Андерсона (ПТА), я, разумеется, с большим нетерпением ждал его новую работу, поскольку она анонсировалась как самый амбициозный и масштабный проект в его карьере. Учитывая впечатляющую фильмографию режиссёра, можно без преувеличения сказать, что в мире кино его имя давно стало символом авторского высказывания и высочайшего качества. Каждая новая лента Андерсона — это событие, за которым внимательно следят критики и которое практически гарантированно претендует на главные кинопремии.
Вершиной его творчества (по крайней мере, на сегодняшний день) я считаю картину "Нефть", где блестяще показаны не только истоки американской нефтяной промышленности, но и то, как власть и деньги способны развратить даже принципиального человека. Среди других выдающихся работ мастера можно выделить "Магнолию", "Мастер", "Призрачную нить" и "Лакричную пиццу". Есть в его послужном списке и весьма специфическая лента "Врождённый порок", которую, учитывая её хаотичную стилистику и сюрреалистичный сюжет, я бы назвал духовным наследником культового "Страха и ненависти в Лас-Вегасе". Любопытно, что в том фильме одну из ключевых ролей сыграл Бенисио Дель Торо — участник актёрского ансамбля "Одной битвы за другой". Вот такие неожиданные связи.
Таким образом, перед релизом фильма у кинокритиков и обозревателей было немало поводов для дискуссий. Главная интрига заключалась в том, справится ли признанный авторский режиссёр с проектом столь большого, нетипичного для него размаха. Сумеет ли ПТА грамотно распорядиться предоставленными ресурсами? Ответы на эти вопросы мы постараемся найти в данном обзоре.
Итак, фильм повествует о деятельности радикальной группировки "Френч 75"
Её участники, объявившие себя защитниками прав чернокожих и других расовых меньшинств, проводят диверсии и нападения на лагеря для беженцев на американо-мексиканской границе. Одним из ключевых требований, которые выдвигают лидеры движения, является полное открытие границ и свободный въезд в США для граждан любых стран.
Члены организации Боб (Леонардо ДиКаприо) и Перфидия (Тейана Тейлор) — пара. Когда Перфидия узнаёт о беременности, Боб решает круто изменить жизнь и порвать с радикальным прошлым. Однако мятежная натура его возлюбленной не приемлет спокойного семейного уклада. Она возвращается в ряды "Френч 75", оставив Боба наедине с младенцем, а вскоре и вовсе бесследно пропадает. Спустя 16 лет власти неожиданно возобновляют преследование бывших членов группировки, и Бобу, превратившемуся за эти годы в опустившегося алкоголика и наркомана, предстоит защитить себя и повзрослевшую дочь от новых угроз.
При всём моём уважении к подобным экспериментам, должен отметить, что попытки облечь глубокое, интеллектуальное содержание в форму массового блокбастера редко находят широкий отклик у публики. Именно это и попытался осуществить в своей новой работе Пол Томас Андерсон. По сути, он создал масштабное зрелище с душой и размышлениями камерного авторского кино.
Его замысел состоял не только в том, чтобы без лишней романтики показать быт и мировоззрение идейных революционеров, но и нарисовать честный портрет современной Америки, где за громкими политическими лозунгами часто стоят влиятельные частные лица, продвигающие через деньги и связи свои специфические взгляды в высших эшелонах власти. При этом ПТА не стал отказываться от своего уникального стиля. Он очень тщательно выстраивает баланс между динамичным экшеном и фирменной авторской манерой. И, на мой взгляд, у него это прекрасно получилось.
Несмотря на значительную продолжительность, "Одна битва за другой" держит в напряжении с первой до последней минуты.
Этому во многом способствовала блестящая операторская работа Майкла Баумана. На протяжении всего фильма камера находится в эпицентре событий: она несётся по улицам, охваченным столкновениями мигрантов с силовиками, следует за героями по тесным комнатам притонов, мимоходом выхватывая красноречивые детали жизни "на чемоданах", или прыгает вместе с боевиками по крышам.
Благодаря такому подходу создателям удаётся не только добиться эффекта полного погружения, но и мастерски передать атмосферу постоянной тревоги, суеты и ожидания, что в любой момент к твоей двери могут прийти, чтобы без лишних разговоров арестовать и увезти в неизвестном направлении.
Идеология "Френч 75" показана крайне противоречивой, поскольку неконтролируемая миграция, которую они пропагандируют, с высокой вероятностью приведёт к всплеску преступности. Кроме того, у меня сложилось стойкое впечатление, что для многих давних участников антиправительственных движений вроде Перфидии революция со временем превращается не в борьбу за идеалы, а в форму самовыражения.
Проще говоря, им становится не так важно, против чего именно протестовать. Важен сам факт демонстрации неповиновения, посыл "смотрите, я не боюсь бросать вызов системе". Такие люди могут кочевать от одной радикальной группы к другой, поскольку их бунтарство обусловлено уже не убеждениями, а характером и складом ума.
Это своеобразные "пожизненные" повстанцы, которым всегда будет чего-то не хватать. Единственной приемлемой моделью государства для них является та, что существует в их воображении. А насколько эта утопия жизнеспособна в реальности — вопрос для них второстепенный. Все эти изъяны радикальной левой идеологии в фильме показаны очень отчётливо.
Но больше всего в повседневности героев меня, как зрителя, поразило постоянное ожидание ареста, которое может длиться годами. Думаю, именно поэтому персонаж ДиКаприо с годами превратился в параноика, глушащего страх алкоголем и наркотиками, вздрагивающего от любого шороха. Он всё это время жил с чувством, что за ним следят, и в любой момент ему с дочерью придётся бежать.
При этом нельзя сказать, что ПТА открыто симпатизирует таким персонажам.
Скорее, он на их примере показывает, к какой жизни ведёт осознанный выбор радикальных методов борьбы с государством. Мне кажется, Андерсон в этой истории не занимает чью-либо сторону, сохраняя нейтральную позицию. Если недостатки левых радикалов очевидны, то и у их оппонентов проблем ничуть не меньше, если не больше.
Другой стороной конфликта выступает тайное общество "Клуб рождественских приключений" — организация, в которую входят бизнесмены, политики, военные и другие влиятельные лица, обладающие деньгами, властью и рычагами давления на государственные институты. Фактически, это теневое правительство, действующее вне правового поля.
Члены клуба проповедуют идею превосходства белой расы, поэтому для каждого потенциального новичка, независимо от его статуса, устраивают строгую проверку: выясняют, были ли у него связи с представителями других рас, и досконально изучают родословную на предмет "чистоты крови".
По сути, "Клуб рождественских приключений" — это современная версия "Ку-клукс-клана",
Его участники, как и их исторические предшественники, являются адептами идей белого национализма. Естественно, такие группы, как "Френч 75", действуют им на нервы.
Таким образом, Андерсон изобразил жестокое противостояние двух изначально порочных и нежизнеспособных идеологий, в котором, по большому счёту, не к кому испытывать симпатию. Не становясь на чью-либо сторону, режиссёр ближе к финалу закономерно смещает фокус на гораздо более человечную и драматичную историю отношений отца и дочери.
Что касается актёрского состава, то здесь ПТА также остался верен себе. Тем, кто следит за его творчеством, известно, что Андерсон любит давать исполнителям свободу для импровизации. Он не раз приглашал в свои проектов таких мастеров, как Дэниел Дэй-Льюис, Хоакин Феникс и Филип Сеймур Хоффман. Поэтому выбор Леонардо ДиКаприо на главную роль выглядит вполне закономерным.
Не могу сказать, что в "Одной битве за другой" Лео выдал нечто невероятное, но и ниже своей высокой планки не опустился.
Здесь ему, как это часто бывает в последние годы, особенно удались сцены эмоциональных срывов. А после того момента, когда его персонаж расстаётся с дочерью, таких сцен было предостаточно. Особенно запомнился эпизод, где Боб, позвонив в штаб "Френч 75", не может вспомнить кодовую фразу и вынужден несколько минут в исступлении спорить с оператором на другом конце провода.
Но главным актёрским открытием для меня однозначно стал Шон Пенн.
Если кратко охарактеризовать его полковника Локджо, то это причудливая смесь Майлза Куоритча из "Аватара" и рабовладельца Эдвина Эппса из "12 лет рабства".
Роль исполнительного, но лицемерного вояки, который, с одной стороны, гордится членством в "Клубе рождественских приключений" и пользуется всеми связанными с этим привилегиями, а с другой — страстно вожделеет чернокожую революционерку, Пенну удалась идеально. Если к номинациям ДиКаприо мы уже привыкли, то искренне надеюсь, что жюри премий не обойдёт вниманием и эту трансформацию Пенна.
В целом, учитывая текущую ситуацию с миграционной политикой в США, картина получилась крайне актуальной. Если смотреть шире, "Одна битва за другой" — самый неординарный кинематографический опыт 2025 года (пока что), который на фоне заезженной супергероики выглядит смело и самобытно.
Всё в этой ленте работает на высшем уровне: от сценария и актёрских работ до прекрасной музыки Джонни Гринвуда. Кассовым хитом этому фильму, увы, вряд ли суждено стать, так как материал изначально не рассчитан на массовую аудиторию. Но то, что "Одна битва за другую" станет одним из главных претендентов в грядущем наградном сезоне, я готов утверждать уже сейчас.
