Рецензия на сериал "Аутсорс". Торговцы правосудием

Девяностые годы оставили в истории нашей страны глубокую, незаживающую рану. Распущенность нравов, стремительное заимствование западных культурных образцов, чудовищный разгул преступности и всеобъемлющий кризис, выразившийся в тотальной безработице и нищете — все эти последствия падения железного занавеса не раз находили отражение в отечественном кинематографе. Для многих ценителей кино, включая меня, особым статусом в этой теме обладает творчество культового режиссера Алексея Балабанова. Его дилогия «Брат» и любимая мной мрачная криминальная комедия «Жмурки» стали нерукотворными памятниками жестокости и кровопролитию той эпохи.

Однако под конец 2023 года тренд на проекты о лихих девяностых вспыхнул с новой силой, чему, бесспорно, поспособствовал выход на экраны сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте», вызвавшего огромный зрительский ажиотаж. А незадолго до премьеры этой криминальной драмы Жоры Крыжовникова на стримингах в кинотеатрах появилась картина Александра Велединского «1993», рассказывающая, в том числе, о масштабном противостоянии между сторонниками прозападных реформ Ельцина, поддержавших изменения в Конституции, и приверженцами Верховного Совета РСФСР, считавшими эти преобразования провальными.

Эти столкновения, едва не приведшие к гражданской войне, вошли в историю России как «Черный октябрь». Хотя ажиотаж вокруг фильма Велединского не сравнится с бурей обсуждений «Слова пацана», картина была тепло встречена как критиками, так и зрителями, став, в частности, лауреатом премии KinoNews в категории «Лучший российский сериал».

Подхваченная такими популярными проектами, как «Дети перемен» и «Лихие» Юрия Быкова, эта волна привела нас к новой громкой премьере — сериалу «Аутсорс». В отличие от перечисленных выше работ, он фокусируется не на криминальных разборках или уличной культуре, а на характерных «прелестях» капитализма, с приходом которого обогащение превратилось для многих в навязчивую идею и самоцель.

Пожалуй, уместно будет пошутить, что бессмертная фраза Михаила Ломоносова «Да не оскудеет талантами земля Русская» в девяностые заиграла новыми красками. Люди шли на немыслимые, зачастую противозаконные авантюры, чтобы раздобыть денег и зажить красиво. Если бы тогда вручали премию за самый оригинальный стартап, герои «Аутсорса» наверняка бы обошли многих конкурентов.

Итак, на дворе 1996 год. До указа президента о замене смертной казни пожизненным заключением остаются считанные месяцы. Но сотрудникам тюрьмы для приговоренных к высшей мере в провинциальном елизово на Камчатке об этих изменениях еще неизвестно. Их жизнь резко меняется с переводом на должность надзирателя Кости Волкова (Иван Янковский).

Сообразив, что на смерти осужденных можно заработать, Костя предлагает нескольким надзирателям, тюремному врачу и прокурору дерзкий бизнес-план: разыскивать родственников жертв этих преступников и за хорошие деньги продавать им право лично привести приговор в исполнение. Они как бы передают часть своих полномочий заинтересованному лицу, что и является «аутсорсом».

К бесспорным достоинствам сериала, в первую очередь, относится его динамика.

Это не тот случай, когда повествование большую часть сезона топчется на месте, а все ключевые события вываливаются в финале. События «Аутсорса» стартуют не мгновенно, но видно, что создатели старались выстроить сценарий так, чтобы зритель не заскучал и не бросил просмотр, не дойдя до конца.

Первые две серии знакомят нас с жизненными обстоятельствами сотрудников тюрьмы, объясняя, что толкнуло каждого из них на участие в этом жестоком и рискованном деле.

• Надзиратель Саша Рыбкин готовится к свадьбе, но праздник омрачен изнасилованием его невесты местным авторитетом после девичника.
• Прокурор Андрей Михайлов несчастлив в браке: его жена грезит о глянцевой жизни и мечтает съехать от родителей, что становится причиной бесконечных скандалов.
• Семейная жизнь тюремного врача Петра Алексеевича кажется безоблачной, но он изменяет жене. Ирония судьбы: одна из его любовниц заразилась ВИЧ, а на прием к его жене-стоматологу попала другая, передавшая ей вирус.

Все эти личные драмы органично вплетаются в мрачный портрет России девяностых, сливаясь с хаосом и разрухой, царившими в стране на всех уровнях.

С третьей серии темп нарастает, и сериал превращается в стремительный триллер о преступлении и наказании. Его главная мысль проста, но актуальна: кровавые деньги не принесут счастья. Первая крупная прибыль от «аутсорса» подействовала на большинство «бизнес-партнеров» как наркотик — всем захотелось больше.

Изначально передача права на казнь родственникам жертв хоть и была сомнительным заработком, но подразумевала хоть какие-то ограничения. Однако, почувствовав запах денег, компаньоны Кости отказываются от принципов и начинают продавать «аутсорс» всем желающим, лишь бы платили. Идея выродилась в кровавый аттракцион, потакающий самым темным наклонностям.

Подобный подход неминуемо порождает конфликты внутри группы.

Сообщники, которые в рискованном деле должны прикрывать друг друга, втягиваются во внутренние распри. Кульминацией их вражды становится сцена новоселья прокурора, когда его новая квартира на несколько часов превращается в змеиное гнездо, где компаньоны, терзаемые сомнениями, изливают друг на друга яд. Шлейф трупов за ними не только удлиняется, но и выходит далеко за пределы тюрьмы. Чем дальше они заходят, тем меньше замечают, что морально уже ничем не лучше тех, чьи жизни так самоуверенно выставляют на продажу. Отсюда и абсолютно закономерный финал.

Возможно, это прозвучит двусмысленно, но финал наступил даже слишком быстро — сериал смотрится на одном дыхании. Восьми серий оказалось мало, и я бы с радостью посмотрел еще пару. Да, в сценарии есть некоторые шероховатости, но на фоне сложной истории, поднимающей тяжелые вопросы к судебной системе и ее отдельным представителям, мнящим себя вершителями высшей справедливости, они незначительны.

Остроту этих вопросов сценарист Анна Козлова, на мой взгляд, лучше всего передала через сюжетную линию заключенного по прозвищу «Доктор». До тюрьмы он, будучи врачом, практиковал эвтаназию — по просьбе родственников вводил безнадежно больным пациентам коктейль лекарств, чтобы избавить их от мучений. Можно ли однозначно приравнять его к маньякам и садистам, соседствовавшим с ним в камере смертников? Вопрос крайне непростой.

В воссоздании духа эпохи создатели «Аутсорса» также проделали качественную работу, уделив внимание даже мелочам вроде водки в стаканчиках от йогурта. Центральные персонажи вобрали в себя худшие черты, приобретенные страной в лихую пору. Пожалуй, единственным неоднозначным героем стал сам Костя Волков. Во время просмотра я не раз ловил себя на мысли, что по методам достижения целей он — зеркальное отражение гангстера Пингвина из недавнего телехита от DC.

Как и Освальд, Костя — мастер психологических манипуляций, умело стравливающий своих подельников, используя их же жадность, амбиции и злобу. Чтобы посеять раздор среди людей с грязными руками, достаточно нашептать каждому сплетни о другом. Среди недальновидных компаньонов, жаждущих сиюминутной наживы, Костя выглядит единственным стратегом, привыкшим быть на шаг впереди.

Костя Волков — не безупречно положительный герой. Мотивы одного из его убийств вне тюрьмы остались для меня неясны, а отношения с женой смахивают на пассивную домашнюю тиранию. Но в контексте истории с «аутсорсом» именно он становится воплощением главной идеи сериала: в самые трудные времена побеждает не тот, кто готов продать принципы за деньги, а тот, кто предпочитает верность принципам сиюминутной выгоде. Единственное, в чем, на мой взгляд, создатели просчитались, — это выбор актера на главную роль. Иван Янковский с его неизменно невозмутимым выражением лица не производит впечатления того сложного, своенравного философа, каким должен был быть Костя. Возникает ощущение, что его пригласили во многом на волне успеха «Слова пацана».

Однако, если отвлечься от спорного исполнителя главной роли, этот сериал стал откровением и большим успехом для отечественного телевидения.

«Аутсорс» полностью оправдывает все ожидания, возложенные на него в медиа еще до премьеры. Его создателям удалось предложить зрителю жесткий, напряженный и стремительный триллер, который органично вписан в исторические рамки и откровенно показывает мрачные события переходного периода в молодой стране. Все причастные к созданию сериала во главе со сценаристом Анной Козловой и режиссером Душаном Глигоровым проделали отличную работу, создав, возможно, главный российский телевизионный проект этого года.