Рецензия на фильм "Присутствие". Насыщенные будни призрака
Стоит отметить, что жанр хоррор в настоящее время находится на новом этапе эволюции. Сюжеты о привидениях, полтергейстах и прочих сверхъестественных существах, терроризирующих людей, оказавшихся на их территории, успели приесться зрителям. Это привело к заметному росту интереса к фильмам ужасов, затрагивающим острые социальные вопросы. Прошлый год оказался весьма успешным для подобного кино: такие авторские работы, как "Субстанция" и "Еретик", нашли отклик у пресыщенной аудитории и были отмечены престижными номинациями. Однако сами по себе хорроры со скрытым подтекстом — явление далеко не новое.
Достаточно вспомнить картину "Оно" 2014 года (не путать с экранизацией романа Стивена Кинга!), которая не только эффективно создавала ощущение страха и безысходности, но и ненавязчиво доносила мысль о печальных последствиях беспорядочной половой жизни. А с момента появления на радаре индустрии студии A24 количество авторских хорроров возросло многократно. Ленты этого поджанра, ранее считавшиеся редкими деликатесами, стали регулярными гостями в афишах кинотеатров.
В библиотеке A24 многие вспомнят трилогию Тая Уэста "Икс", "Перл" и "Максин XXX", фильмы Ари Астера "Реинкарнация" и "Солнцестояние" или мистический триллер "Герой наших снов". Лично для меня одной из ключевых работ остается "Маяк" Роберта Эггерса, блестяще демонстрирующий, как длительная изоляция от общества и нехватка простого человеческого общения могут сломать личность, подталкивая её к алкоголю.
Похоже, что идти в ногу с кинематографическими трендами решил Стивен Содерберг, по своей творческой натуре являющийся экспериментатором. Завершив знаменитую криминально-комедийную трилогию о Дэнни Оушене, режиссёр будто дал обет не привязываться к одному жанру, постоянно ища новый опыт, что сделало его фильмографию невероятно разнообразной. Исключением здесь, пожалуй, можно считать лишь ленту "Супер Майк: Последний танец".
В конце января этого года Стивен Содерберг представил публике свою новую работу — хоррор "Присутствие"
Судя по описанию, нас ждёт история с довольно типичным сюжетом: среднестатистическая семья вынужденно переезжает в новый дом и вскоре обнаруживает в нём паранормальную активность. Однако отличительной особенностью "Присутствия" станет то, что всё действие показано от лица призрака, а не людей. Удалось ли Содербергу развить эту идею в творческом ключе, мы и попробуем разобрать.
Как уже упоминалось, завязка фильма довольно обыденна: семья Пэйн из-за неприятных обстоятельств вынуждена срочно искать новое жильё. Наткнувшись на дом в престижном районе по привлекательной цене, супруги Крис и Ребекка решают не медлить и переезжают туда с двумя детьми-подростками. Вскоре после переезда их эмоционально нестабильная дочь Хлоя, чья лучшая подруга недавно погибла при загадочных обстоятельствах, начинает ощущать в стенах дома присутствие потусторонней сущности.
Вообще, идея снять фильм от лица призрака не нова. Вспомним, что до того как Дэвид Лоури ушёл в крупные студийные проекты, он снимал самобытное авторское кино. В тот период в его фильмографии появилась любопытная лента "Страшилка" (оригинальное название "A Ghost Story"), рассказывающая о призраке, который после смерти решил остаться в своём доме и наблюдать за происходящим.
Но если картина Лоури была философским высказыванием о загробной жизни и цикличности бытия, то Содерберг в сотрудничестве со сценаристом Дэвидом Кеппом, взяв аналогичную идею, решил поэкспериментировать с жанрами.
Главная проблема "Присутствия", как и многих других фильмов со смешанной жанровой принадлежностью, заключается в ошибочной рекламной кампании. Маркетологи, не зная, как продвигать подобный продукт, пошли по простому пути, сделав акцент на самой привлекательной для массового зрителя стороне. Все постеры кричат, что это хоррор, обещая леденящее кровь зрелище. Увы, это не соответствует действительности.
Рассуждая о жанре, я бы назвал "Присутствие" семейной драмой с лёгким налётом мистики
Поэтому предупреждаю всех, кто хочет пощекотать нервы, увидеть море бутафорской крови и почувствовать мурашки при виде героев, бродящих в кромешной тьме: если вы купите билет на "Присутствие" ради этого, то будете разочарованы. Возрастное ограничение "18+" фильм получил лишь из-за сцен употребления наркотических веществ. Именно этим объясняется и разительное расхождение в оценках на агрегаторах рецензий: профессиональные критики, в целом благосклонные, оценивали ленту как киноэксперимент, а зрители, которым недобросовестная реклама обещала другое, забросали проект "тухлыми помидорами".
Весь фильм снят от лица призрака, который становится незримым свидетелем медленного и печального угасания семейного очага своих новых "сожителей". У легендарной группы "Наутилус Помпилиус" есть песня со строками:
"В нашей семье каждый делает что-то,
Но никто не знает, что же делают рядом.
Такое ощущение, словно мы собираем
Машину, которая всех нас раздавит".
Семья Пэйн живёт в точном соответствии с этими словами. Мать, Ребекка (Люси Лью), балует сына Тайлера, полностью исключив из воспитания строгость, отчего тот вырос нарциссичным эгоистом. Дочь Хлоя получает материнское внимание лишь по остаточному принципу. Зато у отца, Криса (Крис Салливан), с дочерью отношения гораздо теплее.
В результате под одной крышей живут не крепкая семья, а два враждующих клана, где место поддержки и взаимопомощи заняли безразличие, высокомерие и холодность. Даже когда призрак, наблюдающий за их жизнью, даёт о себе знать, круша мебель, эти родственники вместо того, чтобы сплотиться перед общей проблемой, продолжают ссориться, пытаясь уколоть друг друга побольнее.
Таким образом, "Присутствие" — это в первую очередь история о постепенном распаде семьи, члены которой относятся друг к другу с пренебрежением
Просто все эти домашние страсти Содерберг решил облечь в слегка мистическую форму. А в финале он и Кепп добавили ещё и щепотку остросюжетного триллера. Стоит признать, что с такой жанровой смесью авторам не удалось избежать клише, вроде введения в сюжет экстрасенса, способного общаться с потусторонними силами. Если рассматривать "Присутствие" в каждом из его жанровых проявлений по отдельности, то ни как семейная драма, ни как хоррор, ни как триллер фильм не раскрывается полностью. Многие сюжетные ходы и элементы зрители видели уже множество раз, а добавить что-то принципиально новое у Содерберга не хватило ни ресурсов, ни скромного хронометража.
Тем не менее, утверждать, что Стивен просто попытался запрыгнуть в новомодную волну авторских ужасов, было бы несправедливо. Не привнеся кардинально нового в содержание, Содерберг весьма креативно подошёл к форме подачи материала. В "Присутствии" он выступил не только режиссёром, но и оператором. Подобно своему коллеге Роберту Земекису в проекте "Тогда. Сейчас. Потом.", Стивен локализовал всё действие в пределах одного дома и снимал на единственную камеру, за которой находился сам.
На протяжении всего фильма камера с разной скоростью перемещается по дому, создавая эффект полёта призрака, который то прячется в шкафу, то зависает над кухонным столом во время ужина, то, шутки ради, передвигает предметы. Причём все сцены, включая самые длинные, сняты одним дублем. С технической стороны Содерберг подошёл к созданию своей работы очень изобретательно, и сама задумка довольно интересна.
Если оценивать "Присутствие" именно как режиссёрский эксперимент, то получилось занятно, хотя финал, даже несмотря на драматичную ноту в последней сцене, оказался слишком стремительным. Создаётся ощущение, что авторы упустили возможность нагнетать напряжение и просто поспешили завершить историю. Актёрские работы тоже не вызывают особого восторга, хотя причина скорее в специфике материала, а не в исполнителях. Если выделять кого-то отдельно, то это Каллина Лянг в роли эмоционально неустойчивой Хлои, к которой призрак проявляет повышенный интерес. Учитывая, что это лишь её вторая роль в большом кино, работа заслуживает похвалы.
В целом, с творческой точки зрения у ленты всё не так плохо, как рисуют зрительские рейтинги. На мой взгляд, "Присутствие" стало жертвой безграмотного маркетинга, сделавшего основной акцент на "ужасах", которых в фильме почти нет. Это кино о людях и их внутренних монстрах: гневе, гордыне, злобе, зависти, нетерпимости и равнодушии. С такими "монстрами" мы сталкиваемся в повседневной жизни, и они гораздо опаснее и страшнее любых потусторонних сущностей.
За верный посыл и явный энтузиазм, ведь желание Содерберга выйти за рамки жанров и создать что-то оригинальное видно невооружённым глазом, создателям можно поставить плюс. Если вы, как зритель, восприимчивы к киноэкспериментам, то новую работу Стивена определённо стоит оценить.
