ОгласКа: Рецензия на фильм "Перекресток Миллера"

В данном обзоре мы вместе с коллегами обращаемся к теме гангстерского кино. Этот поджанр криминальной драмы, посвященный жизни организованных преступных сообществ и детально раскрывающий их внутреннюю кухню, берет свое начало еще в двадцатых годах прошлого века — именно в тот период, когда мафиозная деятельность в Соединенных Штатах расцвела пышным цветом. Однако картина, радикально изменившая жанр и выведшая его на принципиально новый уровень, появилась значительно позже.

Совершивший революцию для своего времени «Крестный отец» стал своеобразным столпом и визитной карточкой, навсегда разделившей гангстерское кино на «до» и «после». Эпическая сага Фрэнсиса Форда Копполы ознаменовала рассвет для всего направления, и в последующие два с половиной десятилетия было создано множество культовых работ, романтизировавших образ криминальных авторитетов:

• Серджио Леоне снял монументальный эпос «Однажды в Америке»;
• Брайан Де Пальма выпустил мощный дуплет в виде ремейка «Лицо со шрамом» и «Пути Карлито»;
• Мартин Скорсезе, разведав почву лентой «Злые улицы», в девяностые обрушил на зрителей знаковые картины «Славные парни» и «Казино».

А сам Коппола за эти годы успел расширить историю семьи Корлеоне до масштабов трилогии. Без преувеличения можно назвать этот период «золотой эрой гангстерского кино», ведь именно тогда оно обрело свои привычные, узнаваемые очертания.

Особенно досадно, что на фоне стольких жанровых шедевров меньше внимания досталось одной из ранних картин режиссерского тандема братьев Коэн под названием «Перекресток Миллера», которая также обладает многими атрибутами классических гангстерских фильмов. Кстати, эта лента примечательна еще и тем, что стала одной из последних работ в качестве оператора для Барри Зонненфельда, в будущем создателя культовой, но уже для совершенно другого жанра, трилогии «Люди в черном». Авторы «ОгласКи» постараются восполнить данный пробел и детально разберут для вас криминальную драму знаменитых братьев.

Langmuir.

Ирония и этика

«Перекресток Миллера» (от американского гангстерского сленга) — место в лесу, где устраивают расправы. Довольно ироничное название для фильма, поскольку сам «перекресток» возникает в кадре отстраненно и всего пару раз, но именно в судьбоносные для героя моменты.

Главный герой Том, в отличие от персонажей монументальных криминальных драм, оказывается никем. Это обычный азартный игрок с долгами, которого по ходу действия фильма регулярно избивают все, кому не лень — и чужие, и свои, и даже женщины. Однако Тома позиционируют как правую руку его босса. Почему же? Он вроде бы стратег, но на деле — приспособленец, при этом обладающий собственным кодексом, своей «этикой». Именно эта этика Тома, которую можно трактовать как здравомыслие, и позволяет персонажу держаться на плаву. А возможно, дело не в этике, а в ироничной случайности стечения обстоятельств. Эта загадка, вероятно, заставит вернуться к повторному просмотру истории. Тем более что ключевые для понимания сюжета персонажи, опять же по иронии, либо имеют минимальное экранное время, либо надолго исчезают из повествования. А сюжетная канва здесь самая обычная, классическая — основная завязка и дальнейшие приключения возникают из-за женщины и любви.

Таким образом, достоинствами фильма, которые не дают его сразу выключить, остаются крепкие актерские работы и великолепная ретро-атмосфера Америки начала 1930-х годов. Это неспешное, монотонное кино, которое долго разгоняется, но в финале вознаграждает небольшой детективной интригой. А также щепоткой иронии (люди «чести» и «этики»; эпизоды обыденных встреч боссов с полицией и мэром; живучесть и везучесть героя) и вкраплениями черного юмора (персонаж итальянского мафиози и его манера ведения деловых и семейных разговоров) — всем тем, что мы так любим у Коэнов.

ANAMAZINGMAN

Еще до того, как прогреметь на весь мир фильмами «Большой Лебовски», «Фарго» и даже «Бартон Финк», Коэны были известны в узких кругах как многообещающие кинематографисты.

И «Перекресток Миллера» был одной из тех картин, которая не собрала охапку «Оскаров» и не обрела титанический культ среди синефилов, но определенно заслуживает внимания как достойная работа мэтров.

Причем гангстерское кино об эпохе «сухого закона» идеально вписалась в уже тогда сформировавшийся стиль братьев. Это не только сделало фильм достойным представителем жанра, но и выгодно выделило его на фоне остальных. Если «Проклятый путь» и «Неприкасаемые», к примеру, блистали сочной картинкой и стильными костюмами, то данная лента взяла фирменным юмором и филигранными диалогами Коэнов. И, как обычно, в центре повествования оказывается персонаж, волей случая втянутый в череду безумных абсурдных событий, которые самому герою кажутся чрезмерно нереальными. Возможно, именно эта деталь помогла фильмам Коэнов покорить публику. Ведь такие герои, как Том Рейган, — идеальная почва как для драмы, так и для черного юмора.

«Перекресток Миллера» — достойная картина, умеющая идеально балансировать между следованием жанровым тропам и их деконструкцией. Она создает такое кино, за которым в равной степени интересно следить и которое столь же интересно анализировать. Возможно, кому-то не хватит свойственных жанру перестрелок и масштабных разборок, но когда речь идет о гангстерской драме от братьев Коэн, понимаешь, что главное не это, а фирменный стиль постановщиков. И здесь этого добра не просто достаточно, а в приятном избытке.

George

Искушенному слуху киномана имя братьев Коэнов говорит о многом

О целой художественной вселенной, самобытной и неповторимой, которая с их неонуарным фильмом «Перекресток Миллера» только начала расширяться. Расцвет нуара пришелся на послевоенные годы, когда витавшая в воздухе атмосфера подозрительности и безысходности нашла отражение в этом уникальном киножанре. Темное освещение, ночные тени, мужчины в шляпах, роковые женщины — его неизменные атрибуты.

Братья Коэны в 1990 году решили возродить и одновременно переосмыслить этот жанр. Уже в этой драме с перестрелками и повсеместным насилием проглядывает их узнаваемый почерк в виде элементов черной комедии и фарса (например, затяжная перестрелка с характерными вспышками из стволов и еще более долгое непопадание в цель). Братья-режиссеры здесь выступили в первую очередь как сценаристы — лихой сюжет, драма характеров и столкновение идей занимают их прежде всего. В этом фильме происходит не просто клишированное противостояние криминальных группировок; здесь есть детективная линия, присутствует «чеховское ружье», персонажи с определенными функциями (к примеру, есть свой джокер) — и все это работает как единый механизм, чтобы и развлечь зрителя, и заставить поразмышлять о сущности людей, существующих в определенном мире со своими правилами.

Все заняты нелегальной деятельностью, убийствами, вымогательством, обманом; но даже в этом мире что-то должно связывать людей помимо общей жажды наживы, необходимы доверительные отношения или (как было заявлено в самой первой сцене одним из героев) — должна быть этика. Именно эти важнейшие вопросы искусно разбирают братья Коэны в своей знаменитой картине.

Игорь Юрьев

Очень остроумный эксперимент от именитых братьев

Коэны решили превратить классический гангстерский сюжет в своего рода интеллектуальную головоломку, приправленную изрядной долей сарказма. Фильм идеально балансирует на грани реальности и фарса. Комичность и забавные, безобидные подтрунивания над жанровыми клише пронизывают множество сцен, начиная от перестрелок и заканчивая неловким поведением блюстителей закона и власть имущих, которые в панике мечутся от одного криминального босса к другому, не зная, перед кем именно стоит пресмыкаться.

Однако атмосферу фарса мастерски уравновешивает Том Рейган в блистательном исполнении Гэбриела Бирна. В тот момент, когда его босс Лео, будучи главой самого влиятельного и уважаемого преступного клана в городе, ставит под сомнение собственный авторитет из-за любви к юной обольстительнице, просто использующей его в своих целях, Тому удается сохранить такой уровень здравомыслия и самообладания, что попытку предотвратить надвигающуюся войну между двумя гангстерскими бандами он превращает в искусную, расчетливую шахматную партию. На этом фоне даже пристрастие Тома к азартным играм, в которых он раз за разом терпит неудачи, выглядит не как наивная вера в слепую удачу, а как вполне осознанная вредная привычка, с которой он уже смирился.

Но, несмотря на то что именно герой Гэбриела Бирна задает тон всему повествованию, персонажи второго плана также получились весьма колоритными:

• Легендарный ветеран Альберт Финни прекрасно вписался в роль размякшего, недальновидного криминального босса, готового ради мимолетного безответного увлечения поставить на кон свою репутацию.
• В роли его экранного оппонента, итальянского мафиози Каспера, который на протяжении всего фильма в своих речах поднимает темы моральных принципов и этики, не менее убедителен Джон Полито.
• Прекрасным обрамлением для этого кинематографического деликатеса стал яркий перформанс Джона Туртуро, который от всей души оторвался в амплуа хитрой, изворотливой «шестерки», сеющей смуту и хаос в кругах «тузов».

«Перекресток Миллера» оказался очень нетипичной для жанра лентой, сочетающей в себе элементы классического гангстерского кино, неонуара и трагикомедии, граничащей с фарсом. Но при всем при этом глубоких философских рассуждений в фильме ничуть не меньше, чем колкого саркастичного юмора, а потому для всех любителей изысканно-экзотичных кинематографических блюд «Перекресток Миллера» станет настоящим подарком.

Брюс Уэйн

21 сентября 1990 года состоялся долгожданный выход фильма «Перекресток Миллера», представляющего собой захватывающее повествование о жизни гангстеров.

Эта картина вызывает у меня особый интерес, поскольку в ней присутствуют и смысл, и сюжет, и блестящая игра актеров. Особенно хочется выделить Гэбриела Бирна в роли Тома Рейгана — этот актер идеально воплотил свой образ, что и требовалось в данном случае.

Джоэл Коэн и Итан Коэн — выдающиеся мастера кинематографического искусства, снискавшие славу в жанре триллера с элементами комедии и драмы. Их мастерство и талант гармонично сочетаются в этом фильме. Замысел создателей заключается в том, чтобы показать, как один человек пытается выжить в мире мафиозных войн, где царит насилие и хаос, и природу человека, когда речь идет о власти. Это чем-то напоминает культового «Крестного отца» режиссера Фрэнсиса Форда Копполы.

Хочется отметить декорации и костюмы персонажей — они создают атмосферу 1930-х годов. Также стоит отметить работу оператора Барри Зонненфельда — он справился со своей задачей, найдя правильные ракурсы и передав нужную атмосферу. Музыкальное сопровождение также поддерживает настроение фильма, композитор Картер Берруэлл отлично выполнил свою работу. В целом «Перекресток Миллера» — интересная кинолента, раскрывающая правду о жестокости человека и его стремлении к власти.

Оценки по десятибалльной шкале:

• Langmuir — 7/10
• ANAMAZINGMAN — 9/10
• George — 8/10
• Игорь Юрьев — 9/10
• Брюс Уэйн — 10/10

Средняя оценка: 8,6 из 10.

Благодарим за внимание и желаем, чтобы на всех ваших экранах транслировалось только хорошее кино!