Рецензия на фильм "Ворон"
Летом 2024 года на экраны вышел пятый фильм, основанный на комиксах Джеймса О’Барра «The Crow», представляющий собой также ремейк одноимённой картины 1994 года. Работа над новой версией «Ворона» стартовала ещё в декабре 2008-го, когда Стивен Норрингтон объявил о своём намерении переосмыслить готическую историю о мести и любви. С тех пор проект претерпел огромное количество изменений в сценарии, творческом подходе, а также в составе съёмочной группы и актёров. Перечисление всех режиссёров, сценаристов и актёров, которые по факту или по слухам были связаны с ремейком, заняло бы очень много места. Если кратко – их было невероятно много, но в итоге режиссёром стал Руперт Сандерс, сценаристами – Зак Бейлин и Уилл Шнайдер, а главную роль исполнил Билл Скарсгард.
Кроме того, на протяжении всего периода разработки, съёмок и рекламы «Ворон» неоднократно сталкивался с внешней критикой. В успех проекта мало кто верил, многие заранее ставили на нём крест. Создатель оригинальных комиксов пессимистично, а скорее реалистично, заявлял, что превзойти творение Брендона Ли и Алекса Пройаса не удастся при любых усилиях и бюджете. Сам Пройас, режиссёр «Ворона» 1994 года, и вовсе осуждал саму идею ремейка с моральной точки зрения и как дань памяти Брендону Ли. Другими словами, этот фильм был многострадальным ещё до того, как от него начало веять провалом. И спорить с большинством бессмысленно, ведь хорошим новый «Ворон» действительно не назовёшь. Однако он и не настолько плох, чтобы заклеймить его худшим фильмом года или самым ужасным ремейком. Поэтому устраивайтесь поудобнее, впереди – максимально непредвзятый разбор.
О чём же новый «Ворон»?
Сюжет картины 2024 года существенно отличается от практически всем известной версии тридцатилетней давности. Измотанный жизнью Эрик, проводящий дни в реабилитационном центре, встречает там музыкантку Шелли. Они практически мгновенно находят в друг друге родственную душу и настоящую любовь. Однако проблемы Шелли в лице одного опасного типа настигают их, и вскоре влюблённая пара оказывается мертва… почти мертва. Потому что один из них, а именно Эрик, движимый чудовищной несправедливостью, восстаёт из мёртвых ради беспощадной, кровавой и зрелищной мести.
В целом историю фильма можно разделить на две части: до смерти пары и после.
На события «до» выделена значительная часть хронометража. Здесь фильм погружается в остросюжетный роман, повествуя о зарождении любви между главными героями и детально останавливаясь на жизни Шелли. Звучит красиво, но проблемы начинаются сразу. Зритель узнаёт всю подноготную Шелли: её семью, переживания, врагов, увлечения, друзей. При этом история ГЛАВНОГО героя ограничивается лишь кратким флешбэком в начале. Также, на мой взгляд, катастрофически малое количество совместно проведённого парой времени (день? два? неделя?) для возникновения столь сильной любви серьёзно влияет на общее ощущение неубедительности происходящего. Это, к сожалению, усиливает недостаток химии между актёрами и принижает уровень их игры.
Однако, если взглянуть на эти проблемы под другим углом, можно понять, что авторы действительно пытались сделать что-то хорошее в своём переосмыслении. Относительно скудная информация об Эрике – возможно, попытка киноделов дать зрителю возможность проникнуться именно судьбой жертвы, глубже окунуться в историю их любви и лучше понять мотивы самого Эрика. Суть будто говорит, что в Шелли и заключается вся жизнь морально сломленного парня, и большего о нём знать не нужно. Что касается спонтанной всепобеждающей любви и её влияния на восприятие – люди попросту разучились верить в любовь с первого взгляда. Но в конце концов, в этой версии Эрик и Шелли – два душевно искалеченных человека, встретившихся в лечебнице. Может, именно такими и должны быть их отношения и их «химия»?
Вторая же часть фильма, после смерти, погружает в настоящую мрачную фантастику, наполненную отличной готической атмосферой, красивой картинкой, более вдумчивым отношением к идее воскрешения и, смею утверждать, отличными эпизодами мстительной жестокости. Например, была одна весьма кровавая сцена с безжалостным использованием тяжёлого предмета, на которую не пошёл до конца Ворон-Ли, пожелав сначала «поиграть». Но с маниакальным рвением на неё сразу же решился Ворон-Скарсгард. Без спойлеров, это был тот самый мимолётный момент, показывающий, насколько сильна была в герое жажда скорейшего возмездия. Лично для меня это была чистая эстетика, длившаяся секунды. Подобные художественные моменты встречались в фильме не раз, но, возможно, всё это кратковременное великолепие становится незаметным на фоне общего неоднозначного впечатления или из-за привычки искать лишь недостатки. Тем не менее, эти моменты есть, и они дают слабину утверждению, что над лентой абсолютно никто не старался и все лишь хотели нажиться на громком названии.
Что касается нового Ворона как персонажа, ему тоже заранее пророчили невозможность достичь, а уж тем более превзойти оригинал, кем бы его ни играли. Подобными словами бросались многие, но самым заметным был режиссёр первой экранизации. По мнению Алекса Пройаса, фильм «Ворон» 1994 года сделали таким, какой он есть, именно Ли и его персонаж. Это был абсолютно оригинальный герой, который «родился» в воплощении Ли и с ним же «умер» — как в переносном, так, к сожалению, и в прямом смысле. Однако мне кажется, Биллу Скарсгарду всё же удалось успешно перевоплотить этого героя для новой жизни. Он не лучше, не хуже и даже не на уровне Ворона-Ли, он просто совершенно другой. И как минимум, Билл оказался лучшим вариантом из всех, кто претендовал на эту роль. Он хорошо сложен, обладает потрясающей харизмой, и мрачные персонажи – это именно то, что ему очень идёт.
А ведь всё могло пойти иначе. Ворона мог сыграть Джейсон Момоа, который даже примерял эту роль на просочившихся кадрах с тестовых съёмок. Но за несколько недель до запланированного старта съёмок из-за разногласий с продюсером Сэмюэлем Хадидой он отказался, и зрители не увидели гору мышц, которой боялись бы все бандиты даже без сверхспособностей. Серьёзно, как его вообще можно было бы убить в первый раз? Роль Шелли, кстати, вместо более-менее приемлемой FKA Twigs, в один период могла достаться Кристен Стюарт. Представляете смесь Стюарт и Момоа? Вот это было бы действительно неубедительно.
Тут мои оправдания и поиски хорошего заканчиваются, и наступает пора озвучить проблемы посерьёзнее.
Злодеи нового «Ворона» гораздо явственнее, чем главные герои, не впечатляют ни образом, ни игрой, ни даже самим своим существованием. Дэнни Хьюстона, перевоплотившегося в Винсента Роуга, даже нет желания защищать. Его внешность совершенно не вписывается в итоговый образ персонажа. В нём попросту недостаточно ауры внушительного и беспощадного криминального авторитета, от которого кровь бы стыла в жилах. Но главная проблема была именно в несоответствующей мимике и поведении его героя. Этот неразборчивый шёпот на ушко от взрослого «хомячка», а также последующие кадры с его приглушёнными взглядами искусителя выглядели крайне нелепо и инородно, полностью перечёркивая всю работу актёра. Вариантов решения было два: либо это был тотальный мискаст, исправить который можно было лишь заменой актёра, либо из поведения героя следовало убрать этот болезненный и ненужный Хьюстону интим.
Вторым безоговорочным разочарованием стала Лаура Бирн, сыгравшая Мэриан, приближённую помощницу Роуга. И дело тут уже не в образе или поведении персонажа, а исключительно в её актёрской игре. Поначалу всё было нормально, но к финалу, когда у её героини наступил момент произнести единственную по-настоящему значимую реплику, она завалила её с оглушительным треском, полностью обесценив своё участие в фильме.
Высказав свою порцию критики и возвращаясь к «хорошему»… Мне кажется, бóльшая часть проблем «Ворона» 2024 года с его низкими рейтингами и жёсткой критикой кроется в том, что зритель, хочет он того или нет, сравнивает старое и знакомое с новым и непознанным. Даже при том, что авторы не так уж претендовали на звание ремейка классики и что сравнивать в них особенно нечего. Это действует на подсознательном уровне, и ничто не позволит человеку забыть об этом при просмотре или, тем более, перехвалить ремейк случайно. Следовательно, фильм неизбежно подвергается гораздо более пристальному вниманию к недостаткам, чем любой оригинальный проект. Это касается почти всего вышеперечисленного: и химии между героями, и неубедительности нового прочтения истории, и отстранённого отношения ко многим по-настоящему крутым сценам.
Но, по сути, полноценным ремейком старого фильма «Ворон» 2024 года назвать нельзя, так как он является скорее новым прочтением оригинального комикса, нежели пересъёмками популярного кино. Что, кстати, подтверждал и сам создатель комикса О’Барр, нанятый творческим консультантом «переосмысления». Их не перестают сравнивать, как подсознательно, так и прямо. Но они же абсолютно разные!
- У старого «Ворона» была слава «проклятого фильма»: травмы съёмочной группы, пожар, буря, проблемы с бюджетом и смертельный инцидент с исполнителем главной роли прямо на площадке. У нового были лишь бесконечные сложности с составом съёмочной группы.
- Старый «Ворон» – это готик-рок, металл и электрогитара. Новый – готический вальс и пианино.
- Старый – Джокер Хита Леджера. Новый – Джареда Лето.
Единственные реальные сходства, которые можно назвать таковыми – это идея мести за несправедливое лишение любви, сам образ Ворона и наличие в обеих лентах сексуализированного азиатского персонажа.
Подытожу свои рассуждения: этот фильм НЕ для фанатов оригинального «Ворона». Даже больше – он противопоказан их психическому здоровью. Это совершенно новое кино для новой аудитории немного извращённых романтиков, которые всё равно прочувствуют суть отношений, достойных восстания из мёртвых и кровавой мести. Он имеет право на существование как отдельный проект, и оценивать его стоит именно так. На мой скромный взгляд, вся съёмочная группа и (почти) весь актёрский состав действительно старались сделать что-то хорошее. Помимо всего описанного выше, лента страдает лишь редкими, незначительными в глобальном плане огрехами вроде невероятно лёгкого побега из лечебницы через окно в прачечной или снятия отслеживающих устройств одним движением руки. Но у какого фильма их нет?
В «Вороне» есть минусы, как его собственные, так и не зависящие от него, и вместе они сильно влияют на общее впечатление, за что он уже платит низкими сборами. Однако, разобрав всё по полочкам, я могу назвать его лишь средним, сносным, но определённо НЕ откровенно плохим или худшим фильмом года и уж тем более НЕ худшим ремейком. И я очень надеюсь, что хоть немного помогла взглянуть на него с другой стороны.
