Рецензия на сериал "Сочувствующий". Эфемерность американской мечты

Уже более пятидесяти лет Вьетнамская война остается незаживающей раной в американском обществе, которая периодически дает о себе знать. Поражение в этом конфликте стало настолько чувствительным ударом по самолюбию нации, что тема продолжает волновать многих выдающихся режиссеров. Самые сильные, на мой взгляд, кинематографические высказывания о той войне были созданы в прошлом столетии, когда воспоминания о ней были еще остры. Особняком среди них стоят:

• Безумный и кровавый эпос «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Форда Копполы;
• «Взвод» Оливера Стоуна;
• «Охотник на оленей» Майкла Чимино.

Эти фильмы ярко и убедительно раскрыли различные грани конфликта: ожесточенные сухопутные и морские бои; героизм солдат, часто вынужденных идти на верную смерть из-за нереалистичных приказов некомпетентных генералов, отсиживавшихся в безопасных штабах Сайгона; военные преступления, совершенные американскими военными, в каждом азиате видевшими врага; тяжелые последствия посттравматического синдрома, с которым многие ветераны так и не смогли вернуться к нормальной жизни. Однако большинство голливудских картин о Вьетнаме объединяет фокус непосредственно на боевых действиях и ужасах войны.

Сериал «Сочувствующий» предлагает совершенно иной взгляд на те события.

Он показывает конфликт глазами беженцев из Южного Вьетнама, уверовавших в превосходство капитализма над коммунизмом и после падения Сайгона отправившихся в США в поисках лучшей доли. Одним из стимулов к просмотру для меня стало участие в проекте Пак Чхан-ука. Этот южнокорейский режиссер занимает для меня особое место, поскольку именно его «Олдбой» когда-то открыл мне мир корейского кино, и со временем мой интерес к нему только креп. Несмотря на статус признанного мастера, «Сочувствующий» стал для режиссера лишь второй работой в Голливуде после стильного эстетического триллера «Стокер», где отчасти исследуются истоки насилия и нравственного распада.

Пожалуй, главный недостаток сериала — его перегруженность сюжетными линиями.

Структурно он напоминает многослойный торт, где некоторые слои слишком контрастируют друг с другом. Здесь переплетаются:

• Напряженная шпионская игра;
• Драма человека, столь усердно работавшего на два враждующих режима, что в итоге оба его отвергли;
• Сложные отношения главного героя с женщинами;
• Воспоминания о юности в военном Вьетнаме и поисках никогда не виданного отца;
• Тщетные амбиции южновьетнамского генерала, не смирившегося с поражением.

Всё это происходит на фоне глобального противостояния идеологий. После просмотра остается ощущение, что создателям не хватило семи серий, чтобы равномерно распределить столь масштабный материал.

По этой же причине сериал сложно однозначно отнести к какому-либо жанру.

В нём сочетаются элементы триллера о двойных агентах в духе «Отступников» Мартина Скорсезе и острая политическая сатира на американский истеблишмент. Причем в качестве сатиры проект работает блестяще. Оказавшись в США, главный герой видит, что «американская мечта» привлекательна лишь издалека, а свобода обернулась бездуховностью, где единственный кумир — деньги. Политики и интеллектуалы, раздающие советы о том, как жить другим, погрязли во лжи, разврате и наркотиках. Если бы вернувшиеся из Вьетнама солдаты увидели эту изнанку, они были бы шокированы, не говоря уже о беженцах, воспитанных на принципах, где духовная бедность страшнее материальной.

Безусловно, огромным преимуществом сериала стало участие Роберта Дауни-младшего.

Я искренне рад, что актер, завершив контрактные обязательства с Marvel, наконец смог fully раскрыть свой драматический талант в новых проектах. Его потенциал был заметен еще в правозащитной драме «Судья», но тогда это была лишь вспышка между воплощениями образа гения-филантропа. Сотрудничество с Ноланом вывело его карьеру на новый уровень, а работа с Пак Чхан-уком позволила пойти еще дальше.

В «Сочувствующем» Дауни-младший блестяще исполнил четыре разноплановые роли:

• Агента ЦРУ в Сайгоне;
• Конгрессмена, кормящего беженцев громкими обещаниями;
• Профессора-востоковеда, в глубине души презирающего Восток;
• Одиозного режиссера, готовящего масштабный фильм о войне.

В этом многообразии есть символизм: каждый его персонаж олицетворяет порок американской элиты — двуличие, пустословие, лицемерие, цинизм. Ирония в том, что лучшее применение, которое эта элита нашла для вьетнамских беженцев, — нанять их за гроши в массовку для фильма о той самой войне, где многие из них потеряли семьи. Пророчески звучат слова генерала: «Америка — страна, которая сначала пожирает твою душу, а потом жалуется на несварение». Дауни-младший великолепен в каждой роли, а кульминацией стала сцена, где все его персонажи появляются в кадре одновременно. Вполне заслуженно его имя может снова оказаться в шорт-листах престижных премий.

На фоне колкой сатиры шпионская сюжетная линия несколько теряется.

Хотя история «сочувствующего» (его играет молодой актер вьетнамского происхождения Хоа Сюаньдэ) по-своему трагична, и, как ни парадоксально, именно его персонаж вызывает наибольшее сочувствие. Ради миссии ему приходилось убивать, а годы жизни во лжи практически стерли его собственную личность. Глядя в зеркало, он уже не может понять, остается ли верен идеалам партии или, вкусив американской жизни, сам проникся идеологией врага. Хотя финальный эпизод перегружен, судьба главного героя логична и неизбежна для человека, прожившего большую часть жизни в притворстве.

В целом, Пак Чхан-уку и его команде удалось создать изобретательный и остроумный памфлет об изнанке Вьетнамской войны, которую многие предпочли бы скрыть. Да, сериал местами на любителя: диалоги преобладают над зрелищностью, а семи серий явно не хватило для отточенности сценария. Однако режиссер не утратил чувства стиля и умения выстраивать кадр, а азиатский актерский ансамбль прекрасно дополнила голливудская звезда. Всем, кто интересуется вьетнамским конфликтом и политическими интригами, определенно стоит уделить время «Сочувствующему» — он поможет сложить более полную картину тех событий.