Рецензия на фильм "Маэстро". Ненужный гений
Зачем зрители выбирают фильмы-биографии? Суть жанра раскрывает ответ – такие картины позволяют заглянуть за занавес частной жизни и творчества выдающейся личности, узнать детали её пути. Это само по себе привлекательно, а если герой обладает многочисленной армией поклонников – интерес возрастает вдвойне. Мировое кино насчитывает огромное количество успешных байопиков, снискавших признание и у критиков, и у публики. Поскольку данная рецензия посвящена музыканту, уместно вспомнить два самых кассовых примера: «Элвис» База Лурмана и «Богемскую рапсодию» Брайана Сингера. Эти ленты принесли создателям не только внушительные сборы, но и ряд престижных наград.
Безусловно, у каждой работы этого направления есть индивидуальный стиль и особенности, но фундаментальная идея должна сохраняться, иначе просмотр теряет смысл. Если же пытаться изобрести велосипед, результат окажется плачевным, как в случае с картиной Брэдли Купера.
Леонард Бернстайн – икона американской музыкальной культуры.
Его наследие включает:
- Блистательную классику мюзиклов – «Вестсайдскую историю»;
- Монументальную «Мессу», написанную по просьбе первой леди Жаклин Кеннеди;
- Честь стать первым американцем, дирижировавшим в Ла Скала;
- Получение Премии Сименса, неофициальной «Нобелевки для музыкантов».
Выступая в роли режиссёра и сценариста, Купер подобно неумелому портному безжалостно искромсал биографию композитора, оставив лишь то, что, по его мнению, может впечатлить киноакадемиков. Нетрудно догадаться, что это – нетрадиционная ориентация Бернстайна. Но вдвойне курьёзно, что Брэдли не справился и с этой задачей: вместо следования канонам успешных драм о ЛГБТ, он вновь попытался создать нечто «уникальное».
Личная жизнь маэстро представлена набором нелепых зарисовок (например, одна из сцен выглядит слабой отсылкой к «Ла-Ла Ленд» Дэмьена Шазелла) и претенциозных, бессмысленных диалогов. Всё это подано в маловразумительной стилистике, которую режиссёр, видимо, считает авторской (читай: чёрно-белое изображение, съёмка из-за забора или из-под коленки).
Как следствие, основной внутренний конфликт, вызванный гомосексуальностью героя и порождающий проблемы в семье, также не выстроен. Бернстайн у Купера – жизнелюбивый кутила, всеобщий любимец, почти не обременённый глубокими переживаниями, чью жизнь вдруг омрачает лишь недовольство супруги. Такой персонаж вряд ли вызовет искреннее сопереживание ни у зрителей, интересующихся проблемами самоопределения, ни у тех, кого эта тема не трогает.
Между тем, в реальности дирижёр сталкивался с куда большими трудностями: гомофобное общество той эпохи могло разрушить его карьеру, поэтому Бернстайн несомненно находился под постоянным давлением. Известно, что он даже прошёл курс психоанализа, пытаясь «излечиться» от гомосексуальности.
Практически всю драматургическую нагрузку фильм перекладывает на жену героя, Фелицию Монтеалегре.
Кэри Маллиган, исполнившая эту роль, во второй половине ленты безраздельно захватывает инициативу не только в актёрской игре, но, кажется, и в сценарии. Иначе сложно объяснить, почему физические и душевные страдания её героини в последнем часе выходят на передний план, а неуклюжие режиссёрские эксперименты Купера отступают, уступая место мощным драматическим эпизодам. Именно блестящая игра Маллиган и порой отличные совместные сцены с Купером становятся, пожалуй, единственным светлым пятном фильма. Они же переводят ленту в разряд более-менее смотрибельных, окончательно превращая «Маэстро» в спин-офф под названием «Жена».
Учитывая всё сказанное, заявления Купера о шестилетней подготовке, включавшей обучение дирижированию, звучат как пустое бахвальство. В итоге на экране от этой титанической работы остался лишь накладной нос, вызвавший немало шума. За всей напускной значительностью не видно ни капли уважения к фигуре Леонарда Бернстайна и его творчеству – лишь ослепляющая жажда Брэдли Купера получить «Оскар» и отчаянная попытка влиться в ряды актёров, преуспевших в режиссуре и сценарном деле.
«Маэстро» – типичная художественная пустышка, пополнившая список фильмов, созданных исключительно для наградного сезона.
Самое печальное, что жертвой этих амбиций пала потенциально увлекательная история неординарной творческой личности, внёсшей весомый вклад в музыкальную историю. И, как ни прискорбно, пока такие упрощённые формулы находят отклик у киноакадемиков, подобные ленты будут продолжать занимать на премиях первые ряды, оттесняя более достойных претендентов.
