Рецензия на фильм "Решение уйти". Лишь нечестивый бежит, когда за ним никто не гонится
Подводить итоги киногода пока преждевременно — до его завершения остается еще полтора месяца, которые обещают несколько громких премьер. Однако уже сейчас я могу сказать, что в этом году фестивальное авторское кино для меня полностью затмило дорогие блокбастеры. Возможно, причина в изменившихся вкусах или просто в завышенных ожиданиях, но ни одна масштабная студийная картина не принесла мне полного удовлетворения. Большинство из них, особенно экранизации комиксов от двух ведущих студий, напоминали резиновое полуфабрикатное блюдо, щедро сдобренное усилителями вкуса, чтобы скрыть его кулинарную беспомощность. Вполне вероятно, дело не во мне, а в том, что киноделы крупных студий излишне обленились и больше не способны поддерживать должный уровень. Это редкий случай, когда с середины лета я ждал выхода скорее фестивальных картин, чем высокобюджетных аттракционов. И одной из самых многообещающих премьер осеннего сезона для меня, безусловно, стала новая работа Пак Чхан-Ука "Решение уйти".
Пак Чхан-Ука по праву можно назвать одним из самых известных и влиятельных корейских режиссеров, виртуозом лихо закрученных триллеров. Его предыдущие работы — "Олдбой", "Стокер" и "Служанка" — по ритму и накалу интриги напоминали пульсирующую вену, которую то сжимают до предела, едва не разрывая от напряжения, то ненадолго отпускают, чтобы снова сдавить. В своих фильмах режиссер всегда делал особый акцент на живую актерскую игру. И если корейские актеры малоизвестны широкой аудитории, то в "Стокере" — его единственном голливудском проекте — на главные роли было подобрано статусное трио: Николь Кидман, Мэттью Гуд и Миа Васиковска. Однако накануне выхода "Решение уйти" Пак Чхан-Ук в интервью отметил, что его новая работа стилистически будет отличаться от предыдущих.
Сюжет начинается с обнаружения тела мужчины у подножия горы недалеко от небольшого городка. Прибывший на место детектив Пак Хэ-Джун находит рядом альпинистское снаряжение. У полиции возникает несколько версий: самоубийство, несчастный случай или убийство. Чтобы восстановить картину произошедшего, детектив вызывает на допрос Со-Рэ, вдову погибшего. Хотя прямых улик, указывающих на ее причастность, нет, поведение женщины кажется Пак Хэ-Джун подозрительным, и он начинает за ней следить. Однако в процессе расследования, стремясь раскрыть тайны Со-Рэ, детектив неожиданно начинает испытывать к ней влечение.
Если прежние фильмы Пак Чхан-Ука по развитию событий напоминали марафонский забег по извилистой дороге, то "Решение уйти" — скорее легкая прогулка с периодическими остановками, чтобы полюбоваться живописными пейзажами корейской природы под гипнотический аккомпанемент музыки Чо Ён-Ука (кстати, он создавал саундтреки ко всем картинам режиссера). История очень неторопливая, местами томная. На этот раз Пак Чхан-Ук решил сделать акцент прежде всего на главных героях, составив их подробные психологические портреты и шаг за шагом показав развитие отношений между ними.
С одной стороны, перед нами Пак Хэ-Джун — мужчина, переживающий кризис среднего возраста. Вся его жизнь подчинена рутине и сводится к работе и дому. Он женат, живет с супругой почти двадцать лет, но все чаще ловит себя на мысли, что семейные обязанности превратились для него в повинность. Хотя он продолжает говорить жене о любви, на самом деле Пак уже без особого желания собирает лепестки угасших чувств, словно осенние листья. И, как часто бывает в таких ситуациях, спасение он находит в работе, задерживаясь в участке после окончания смены. Поскольку чужая жизнь кажется ему куда интереснее собственной, особое удовольствие детективу доставляет слежка за людьми, которой он занимается даже вне служебной необходимости.
С другой стороны — Со-Рэ, молодая вдова, только что потерявшая мужа, но явно не горюющая о нем. Она умна, красива, вежлива. Пак чувствует, что она что-то скрывает, но эта загадочность лишь добавляет ей шарма. Коллеги, расследующие дело о смерти ее мужа, настроены против Со-Рэ и уверены в ее причастности. Однако сам Пак Хэ-Джун, проводя с ней все больше времени, ощущает, как холодный белый шум зимы в его сердце постепенно сменяется знойным цветущим летом. Тем не менее, полностью заглушить выработанный годами инстинкт ищейки он не может. Боясь клюнуть на крючок, как рыба на аппетитную наживку, детектив вынужден балансировать между чувствами, профессиональным долгом и супружескими обязательствами.
Все, кто знаком с творчеством Пак Чхан-Ука, знают, что режиссер никогда не стеснялся откровенных эротических сцен. Но и здесь "Решение уйти" стало исключением. Постельные сцены в фильме практически отсутствуют. Чтобы глубже раскрыть отношения героев, Пак Чхан-Ук использовал более изящный прием, неоднократно применявшийся Марком Захаровым, — диалог влюбленных, который они ведут мысленно, глядя друг на друга (хотя у корейского режиссера это показано в несколько иной форме). "Решение уйти" ненавязчиво напоминает, что язык нежности многогранен и говорить на нем можно по-разному, не только с помощью поцелуев или объятий. Словом, поступком или взглядом можно коснуться души человека, не прикасаясь к нему физически.
Честно говоря, Пак Чхан-Ук приятно удивил, искусно спрятав под оболочкой детектива совсем небанальную love story. "Решение уйти" в очередной раз доказывает, что любовь — пластичная материя, способная принимать самые причудливые формы. Прекрасный дуэт китайской актрисы Тан Вэй и корейского актера Пак Хэ-Иля, тонко прочувствовавших своих персонажей, в сочетании с мастерством режиссера делает эту ленту одним из потенциальных претендентов на "Оскар" в номинации "Лучший фильм на иностранном языке" и, безусловно, обязательной к просмотру.
