ОгласКА: Рецензия Киноакадемии на фильм "Двойная жизнь"

Здравствуйте, уважаемые читатели. Сегодня вы можете расслабиться — в нашем новом выпуске ОгласКи под девизом «В Багдаде все спокойно!» никто не пострадает ни физически, ни морально. Так что наливайте любимый напиток, устраивайтесь поудобнее, и мы приглашаем вас к разговору о французской картине «Двойная жизнь» от режиссера и сценариста Оливье Ассайаса, известного по работам «Зильс-Мария», «Персональный покупатель» и участию в альманахах «Париж, я люблю тебя» и «У каждого свое кино».

Фильм «Двойная жизнь», возможно, не отмечен громкими наградами и не слишком известен массовому зрителю, но мы уверены, что он найдет своего ценителя среди любителей острых диалогов и изысканных французских сюжетов. Наша задача — немного помочь этому знакомству, а кого-то, возможно, и сберечь время. Итак, начинаем.

George

Оливье Ассайас, постоянный участник престижных кинофестивалей и автор «Зильс-Марии» и «Персонального покупателя», известен сдержанной манерой повествования. Его фильмы всегда обладали внутренним стержнем и особым магнетизмом, притягивающим внимание. Суть его картин проста — это всегда Франция во всех ее проявлениях, и в новой ленте эта простота доведена до предела, почти полностью вытеснив драматургию и сюжетные перипетии. Конструкция фильма строится исключительно на разговорах, лишенных какой-либо эффектности или неожиданности. Герои обсуждают политику, литературу, искусство, наслаждаются едой, играют в любовные игры и обманывают друг друга. Серость будней и монотонность действий могли бы напомнить чеховские мотивы, но там было внутреннее напряжение и сильная драма — здесь же этого нет. Сцены настолько обособлены, что фильм можно смотреть в обратном порядке, и ничего не изменится; можно ненадолго выйти и не пропустить ничего важного.

OlegD

«Двойная жизнь» — фильм, максимально далекий от голливудских канонов. Лишив его внятного сюжета или развития персонажей, режиссер-сценарист Оливье Ассайас превращает кинематографическую конструкцию в рупор для выражения собственных размышлений о современном обществе. Для Ассайаса завязка о писателе, вступившем в связь с женой своего редактора, играет второстепенную роль, как и все неловкие ситуации, из нее вытекающие. Кто-то называет ленту комедией, но вряд ли можно считать истинной комедией фильм, вызывающий лишь несколько смешков за все время. На первый план вновь и вновь выходят споры о литературе, политике, электронных книгах и переосмыслении базовых ценностей в эпоху стремительного технологического прогресса.

Эти дискуссии, разворачивающиеся в искусно обставленных, но несколько неловко снятых интерьерах, ни к чему не приводят. Возможно, потому что сам Ассайас не может подвести итог этой суете мнений, или потому что итога просто не может быть, пока будущее приближается с каждым новым днем. В любом случае, несмотря на присутствие прекрасных актеров, этот фильм-размышление сложно назвать фильмом в привычном смысле, а стремление режиссера к максимально правдивому отражению жизни сводит «Двойную жизнь» к псевдодокументальному пустословию — ведь подобные разговоры образованные люди и так ведут у себя на кухне в кругу друзей или родных.

Angelina

Адюльтер — какое французское слово, символ измены и флирта! Но это лишь приманка, дорогие читатели. Ибо в фильме «Двойная жизнь» любовные линии обозначены легкой акварельной кистью, хотя весь сюжет и нанизан на них, как грибы на нить для просушки. Супружеские измены происходят вяло, без огонька, будто герои думают: нам же положено, мы же французы, а так хочется покоя и уютных объятий... Эта апатия и «ленца» пронизывает картину от начала до финала. Но главное здесь — не интриги, а диалоги. Вот тут все просыпаются и проявляют настоящую страсть. Как говорят про актера: «Мастер разговорного жанра». Так вот «Двойная жизнь» — яркий представитель такого мастерства. Это ни разу не комедия. Если вы любитель классических французских комедий с Пьером Ришаром, мелодрам с Дэни Буном или уморительных лент с Луи де Фюнесом, тогда вам точно не сюда. Пардон.

Вы слышите музыку? Нет? Правильно, потому что в фильме она отсутствует. Практически полностью. Кроме двух небольших отрывков песен в финале, да и тех совсем не французских. Диалоги царствуют в полной тишине (плюс шум фона). И это даже к лучшему — не хочется пропустить ни слова. Персонажи говорят так много и так быстро, словно утки машут крыльями. Хочется крикнуть, как Шурик: «Помедленнее, я записываю!». Приходилось иногда останавливать просмотр, чтобы запомнить интересные фразы вроде «Твиты — современные хайку». В общем, весь фильм (словами героини Жюльет Бинош) — «Бесконечное словоизвержение».

Ах, какая ностальгия при виде битком набитых кафе и шумных баров! Столько людей! Раньше это, наверное, раздражало, хотелось найти тихое местечко. Как быстро все изменилось. Но я отвлеклась. Актеры здесь абсолютно органичны (хотя и не блистают), особо выделить некого, даже Жюльет Бинош кажется усталой, разве что Гийом Кане... И темы споров (судьба печатных изданий, электронные книги, информационный бум, политика) очень актуальны. Я сама до сих пор не могу привыкнуть читать с экрана, люблю только бумажные тома. Но слушать эти умные разговоры почти два часа... Порой становилось откровенно скучновато. Закончу свой отзыв несерьезной нотой, словами героя Венсана Макена: «Честно говоря, я мало что понял. Так, просто уловил общую идею».

TREADSTONE

Не все фильмы созданы для широкой публики. Это факт. Но бывают картины для настолько узкой аудитории, что при просмотре чувствуешь себя лишним, незваным гостем. Поэтому кажется, что потраченные на этот фильм деньги — не что иное, как акт благотворительности. Ибо с таким сюжетом его хорошо не продашь. Разве что был расчет на европейские фестивали. Но кому они, в сущности, интересны? Опять же, крайне узкому кругу.

Идеи и размышления, заложенные в «Двойной жизни», будут понятны и простому зрителю. Это не оголтелый арт-хаус с безумным монтажом и сюжетом, который поймешь только с помощью пояснительной бригады. Однако беседы, из которых состоит фильм, увлекательными назвать нельзя. Это не «Идеальные незнакомцы» и даже не «Громкая связь». Там были «живые» персонажи и юмор.

Происходящее в «Двойной жизни» оценят лишь писатели, издатели и заядлые любители книг в твердом переплете, потому что именно они и являются главными героями. Все здесь завязано на книгах. Даже драма. Герои легко поднимают вопросы о том, как современное общество относится к чтению, как технологии вытесняют бумажную книгу. Не забывают и о влиянии критики на творческих людей.

Да, из их уст льется правда, с чем-то можно согласиться, но на фоне других, более острых мировых проблем все это кажется незначительным. Как и переживания некоторых персонажей. Творческие и ранимые люди поймут все эти взгляды и обиды, но лично для меня они не имели особого смысла. Это просто скучно. Здесь нет сильного конфликта, тяжелой драмы или толкового сюжета. Да и Бог с ним, с сюжетом. «Громкую связь» любят не за него. Но здесь нет и юмора, который разбавлял бы серое, меланхоличное действие, нет ярких актерских работ. Все слишком приземленно и совсем уж «для своих».

xen04158602

Ближе к концу второй половины фильма понимаешь, что ему больше подошло бы название «Влияние числа адюльтеров на количество положительных рецензий во всемирной сети на книгу твоего друга-писателя, которую ты собираешься издавать». Причем кто и кому изменяет, не имеет значения, важен результат. Обычная с виду драма о семейных отношениях двух пар «утыкана» философскими размышлениями о культуре и цифровой революции, будто еж. Творческий кризис, упразднение библиотек, переход на цифровые носители, авторское право — это лишь малая часть поднимаемых тем. Способны ли мы критиковать близких, если нам не по душе их мнение, и готовы ли они к такой критике?

Постоянно меняющаяся жизнь, мчащаяся со скоростью локомотива, заставляет забывать о важном, закрывать глаза на главные проблемы. Попав в среду проплаченных новостей, выбраться из этой трясины нелегко. Поэтому финальная сцена и возвращает нас к реальности, к тому, что действительно важно.

Фильм не отличается быстрым темпом, рассуждения персонажей часто обрываются, хорошо хоть не на самом интересном месте. Почти полное отсутствие постельных сцен играет на руку сюжету, не перетягивая внимание. В картине задействована плеяда известных актеров. Жюльет Бинош прекрасна сама по себе, особенно когда рассуждает о себе в третьем лице.

Евгений S.h.

Неторопливая, но небезынтересная разговорная комедийная драма о неизбежном пришествии цифровых книг на смену бумажным носителям. Фильм «Двойная жизнь» поднимает насущную проблему, которая беспокоит многих литераторов и издателей — преимущества и недостатки цифровой библиотеки. С одной стороны, благодаря сети можно легко найти нужную книгу, но с другой — не станет ли это началом конца для печатной продукции? Останутся ли библиотеки теми местами, где можно выбирать и читать книги, или превратятся в склад? Эти вопросы герои поднимают на протяжении всей картины, заставляя зрителя задуматься о будущем традиционных источников знаний.

Параллельно фильм затрагивает запутанную личную жизнь главных героев. Перед нами Ален (Гийом Кане), успешный парижский издатель «старой школы», пытающийся приспособиться к новой цифровой реальности. Его жена Селена (Жюльет Бинош), актриса, переживающая творческий кризис. И Леонар (Венсан Макен), один из авторов Алена, чья новая рукопись становится объектом споров. Иронично, что, осуждая грязь и похоть в новом романе Леонара, Ален не замечает, как они проникли в его собственную семью. Он сам изменяет супруге, та, в свою очередь, спит с его автором, послужив прототипом для спорной книги. Не похоже, чтобы герои пришли к каким-либо важным выводам к финалу. Интрижки и измены так и остались для них обыденным делом. Несмотря на пройденный путь, какого-то определенного начала и конца у фильма не ощущается: он начинается и заканчивается как бы невзначай.

В техническом плане фильм не демонстрирует ничего заурядного. А вот актерские работы, как бы парадоксально это ни звучало, натурально обыденны. Они играют так, что порой кажется, будто перед нами не герои фильма, а простые люди из реальной жизни, за которыми мы наблюдаем через невидимую камеру. Не думаю, что это тот фильм, к которому я когда-нибудь вернусь повторно. Но «Двойная жизнь» заслуживает ознакомления хотя бы ради актуальной проблемы, которую поднимает, и ради актеров, особенно неподражаемой Жюльет Бинош.

Кэтти-бри

Французское кино — это особая каста киноискусства, от которой многие в восторге, а многие плюются. «Двойная жизнь» — яркий пример. Уверена, что тысячи зрителей не смогут отвести глаз и ушей от переливчатых диалогов, а другие выключат на пятнадцатой минуте, не в силах вынести эту «тягомотину». По большому счету весь фильм — это интереснейший диалог, в котором меняются только участники, с перерывами на интим — как и положено во французском кино. Все здесь спят со всеми. Не все люди любят подобное кино, и, принимая решение о просмотре, зритель должен четко осознавать, что «Двойная жизнь» — чисто французская картина со всеми вытекающими плюсами и минусами.

Что касается меня — темы о публицистике и ее формате мне близки, и два часа пролетели незаметно. Впрочем, совсем не факт, что ощущения были бы схожи, будь на первом плане что-то иное. Чисто технически — актерская игра, режиссура, картинка — все близко к идеалу. Оценка — 8.5 (если дроби нельзя, то округлить до 9).

brune

Если вы любите французское кино, неважно, о чем фильм, лишь бы в нем звучал этот волшебный язык, герои небрежно накидывали шарфы, захаживали в набитые бистро, элегантно протискиваясь меж столиков... — bienvenue! А еще в фильме Оливье Ассайаса много умных разговоров о новом, которое попирает старое, и о том, что проверенное годами старое ничуть не хуже этого самого нового.

Многие могут обвинить фильм в отсутствии сюжета, однако, если не ждать чего-то «в лоб», а просто наблюдать за героями, то станет заметно, как ручейки их линий то бегут порознь, то пересекаются, то сливаются в единый поток, огибая низменности и возвышенности ландшафта под названием жизнь. И это движение — то коллективное, то индивидуальное — меняет их самих и реальность вокруг согласно сюжету, прописанному самой жизнью. Оставаясь верными себе, под воздействием обстоятельств герои выходят на новый виток, увлекая за собой зрителя, которому интересно за этим наблюдать, словно за волнами, разбивающимися о берег.

Согласно названию, жизнь у всех героев двойная. Конечно, в первую очередь бросается в глаза партнерская неверность. Но это же французы. Изменяют, естественно, не только они, но так, как это делают они, не делает никто. И когда узнаешь, кто с кем спит, начинаешь обращать внимание на внутреннюю жизнь героев — о чем они думают, что их тревожит, как они оценивают себя и справляются со страхами. И, на мой взгляд, это и есть та самая двойная жизнь, вынесенная в заголовок.

Фильм, однозначно, для тех, кому за 45. Они если не пережили собственные драмы, то стали свидетелями посторонних. Им не будет скучно следить за пикировкой, тонкой местью, отмечать язык тела, ставить себя на место героев и оценивать их выдержку, смелость и мудрость. «Двойная жизнь» для зрителей, которым не обязательны потрясения и коллизии, чтобы наблюдать за героями было увлекательно, тем более сыгранными так превосходно. А уж о диалогах вообще молчу — услада для слуха.

Закончу на коллизии (столкновение) и коллюзии (сговор) — терминах, которые в фильме все время путают персонажи третьего плана. Для них то, что происходит, — однозначно столкновение. А для самих участников истории — сговор, позволяющий вести двойную жизнь. Режиссер же дает возможность зрителю увидеть всю картину со стороны — как конфликт приводит к тайному соглашению, иногда на пользу, иногда во вред.

Приятного просмотра.

Оценки по десятибалльной шкале:

• George.................3/10
• OlegD...................5/10
• Angelina...............6/10
• TREADSTONE.....6/10
• xen04158602........6/10
• Евгений S.h.........8/10
• brune....................8/10
• Кэтти-бри.............9/10
• Средняя оценка: 6,38