ОгласКА: Рецензия Киноакадемии на фильм "Миссисипи в огне"

Зимний сезон традиционно богат на кинематографические и телевизионные награды. Наш ресурс также не остался в стороне: у нас в разгаре антипремия "Ржавый бублик", а королева сериалов brune постепенно подводит итоги голосования в соответствующей категории. Многие же с особым нетерпением ожидают церемонию "Оскар-2020", ведь в этом году борьба за золотые статуэтки обещает быть невероятно острой. И как нельзя кстати, юбилейный десятый выпуск нашей рубрики посвящен ленте, которая сама была номинантом и обладателем этой престижной премии, — фильму "Миссисипи в огне". Именно о нем и пойдет речь.

Angelina

Писать о столь серьезных работах, будь то картина "Миссисипи в огне" 1988 года или вышедший в 2019-м сериал "Когда они нас увидят", основанных на реальных исторических событиях, — задача непростая. Их и смотреть порой мучительно. Отдельные моменты производят столь достоверное и тяжелое впечатление, что кажутся документальной хроникой. Трудно сказать, хорошо это или плохо, но утверждение, что "Миссисипи в огне" — очень правдивое кино, даже не передает всей сути.

Режиссер Алан Паркер собрал блестящую команду и создал подлинное произведение искусства, умело сплавив реализм и художественный вымысел. Фильм поднимает острые вопросы неравенства, угнетения и унижения человеческого достоинства. Все это сопровождается музыкой, которая буквально затрагивает нервы зрителя: то этническими мотивами с женским вокалом и хором, то инструментальными композициями, методично нагнетающими тревогу. Наравне с актерами и музыкой одним из ключевых "персонажей" истории стал Огонь — страшное и могущественное оружие в руках двуногих монстров. Это буйство зла (хоть это и звучит кощунственно) снято невероятно красочно, до мурашек. Неудивительно, что картина получила "Оскар" за лучшую операторскую работу (Питер Бижу), а также была номинирована еще в шести категориях.

Прекрасно проявили себя тогда еще совсем молодые Уиллем Дефо и Фрэнсис МакДорманд. Однако настоящей бомбой стал неподражаемый Джин Хэкмен. Ум, язвительность и сила, завернутые в скрытую харизму, — вот краткое описание его героя. Его персонаж, агент ФБР Руперт Андерсон, вместе со своим начальником Аланом Уордом (Дефо) прибывает в городок штата Миссисипи, где бесчинствует Ку-клукс-клан. Местные ожесточившиеся расисты расправились с группой активистов, приехавших объяснить жителям, что чернокожие теперь тоже имеют право голоса. Формально права они получили, но воспользоваться ими в этих южных краях было пока немыслимо и смертельно опасно. А корни этого беззакония, как это часто бывает, уходили на самый верх, к богачам, обладающим властью.

После просмотра остается тяжелый осадок. Почему? Ответ, возможно, в том, что действие происходит в 1964 году — по историческим меркам, совсем недавно, уже после Второй мировой войны. Эти нелюди с их невероятной злобой и ненавистью, вполне вероятно, еще живы и воспитывают себе подобных. И они среди нас, затаились и ждут своего часа. И речь сейчас не только о расизме — таких "измов" много. Зачем бояться инопланетных чудовищ, если на Земле найдутся и пострашнее? Хорошо сказал агент Уорд, герой Уиллема Дефо: "И еще неизвестно, кто больше виновен — тот, кто стрелял, или тот, кто равнодушно смотрел на это. Мы все виновны!"

brune

Фильму Алана Паркера уже больше тридцати лет, и, учитывая его тематику, это заметно — сегодня так жестко уже не снимают. Признаюсь, в наше время, когда буквально каждый заявляет о своих правах (половых, гендерных, расовых, возрастных и т.д.), современные ленты об угнетателях и угнетенных порядком надоели. Однако драма "Миссисипи в огне" о событиях в южном штате времен принятия в США закона о гражданских правах смотрится совершенно иначе. Мы уже забыли, как раньше снимали кино на такие сложные темы.

Честно говоря, меня держала в напряжении сама история и те ужасы, которые творились практически средь бела дня. О том, что это фильм, я вспоминала, глядя на молодых Джина Хэкмена, Уиллема Дефо, Фрэнсис МакДорманд и потрясающего будущего Гриму Гнилоуста — Брэда Дурифа. Сюжетом он не может похвастаться особой оригинальностью: два знакомых по многим фильмам напарника (молодой идеалист и прожженный профессионал) пытаются прижать "плохих парней", и у них это получается. Фильм берет своей постановкой: здесь настоящие забитые и запуганные до ужаса чернокожие, садисты-белые, коррупция, мракобесие и животный страх. Но наряду с этим — надежда, упорство, вера в справедливость и смелость.

Смотря вкрапления "интервью с местными жителями" и слушая речь местного бизнесмена-нациста, понимаешь, что дело гитлеровской Германии, побежденной двадцать лет назад, живо и цветет пышным цветом магнолий под колпаками с прорезями для глаз в "самой демократической стране мира". Картина, с одной стороны, очень американская, а с другой — при желании любая страна может открыть свой шкаф с скелетами. Событиям фильма уже полвека, многое изменилось, но что-то осталось неизменным — мы по-прежнему нетерпимы.

Небольшое отступление. За последние дни я подряд посмотрела несколько картин с участием чернокожих актеров и о чернокожих: "Маленькое красное платье", "Меня зовут Долемайт", "Мы" и начала сериал "Крестный отец Гарлема". В последнем, основанном на реальных событиях, действие тоже разворачивается в начале 60-х, но в Нью-Йорке, в Гарлеме, который вышедший на свободу криминальный авторитет Бампи Джонсон (Форест Уитакер) хочет вернуть себе. Время одно, однако в Гарлеме жили и правили совсем другие чернокожие, непохожие на жителей Миссисипи. Удивительно.

xen04158602

Фильм "Миссисипи в огне" является вольной интерпретацией печально известных событий, прозванных "убийствами лета свободы", и их последствий, всколыхнувших США. Появление двух агентов ФБР, Руперта Андерсона и Алана Уорда, в городке штата Миссисипи вызывает у местных жителей и властей, мягко говоря, неоднозначную реакцию. Прибыв на место предполагаемого преступления, агенты словно попадают в иной мир, где веками сложившиеся устои общества ставятся выше закона. Безразличие и потворство издевательствам белых над чернокожими, страх и паника последних при виде людей в колпаках с прорезями для глаз — все это, кажется, заложено в генах. Недаром сценарист вложил в уста Андерсона фразу, невольно сравнивающую адептов Ку-клукс-клана с пышущим огнем, а их жертв — с коровами, безмолвно стоящими в горящем хлеву. Алан молод, верит в справедливость и систему, он типичный законник и довольно беспечен, о чем говорит его неосмотрительное поведение при разговоре со свидетелями.

Руперт несравненно опытнее, обладает жестким прямолинейным характером, который порой приносит больше пользы в расследовании, чем все подкрепление, вызываемое Уордом из Вашингтона. К тому же, будучи южанином, Андерсон, в отличие от Уорда, понимает менталитет местных жителей. История о его отце, рассказанная Алану, иллюстрирует весь ужас отношения к людям с другим цветом кожи и, соответственно, социальным статусом. Сюжет постепенно нагнетает напряжение, чтобы развязка "пролилась" на экран, как гной из застарелой раны. Даже намечающаяся романтическая линия развивается с оглядкой на ее, несомненно, печальные последствия. Все актерские работы, не только главные, выполнены на высоком уровне. Уиллем Дефо и Джин Хэкмен прекрасно дополняют друг друга, а вся ненависть персонажей вроде Брэда Дурифа и Майкла Рукера с лихвой перебивается одной лишь сценой нежности героини Фрэнсис МакДорманд к внучке служанки.

MiB

Бывают фильмы, которые хочется пересматривать снова и снова, а есть картины на один раз. И дело не в том, что проект плох художественно, а в том, что из-за его содержания и поднятых тем возвращаться к нему не хочется. "Миссисипи в огне", пожалуй, как раз из таких. Это тяжелое и жесткое кино о злободневной для США борьбе с расизмом и всеми его проявлениями. Не первое и не последнее в своем роде, но удачно сочетающее проницательную игру Джина Хэкмена, Уиллема Дефо и Фрэнсис МакДорманд. И хотя итог повествования заранее ясен, наблюдать за процессом расследования тем не менее интересно, во многом благодаря живым, а не картонным персонажам. Подытоживая, хочется сказать, что в большинстве наших проблем виноваты мы сами, а мир по-прежнему испытывает дефицит человечности, пусть в некоторых аспектах и наметился прогресс.

George

"Миссисипи в огне". Более кричащего названия о расовой сегрегации и не придумать. Горящие здания, в которых живут и молятся чернокожие, сопровождают нас на протяжении всего фильма. Но люди настолько тверды духом, а их вера так сильна, что они продолжают собираться и петь религиозные песни в церкви, от которой остались лишь обгорелые руины. Такими метафоричными сценами наполнена вся картина. Различные визуальные образы и сравнение социального явления с местным цветком (который называют "зонтиком", символизирующим закрытость, красивым снаружи, но дурно пахнущим внутри) — все это откладывается в памяти и воздействует сильнее, чем диалоги о бесчеловечном отношении.

Противоположные характеры напарников-следователей, олицетворяющие разные поколенческие взгляды и подходы к делу, либерализм центра и консерватизм региона, как острые углы, порождают конфликты, требующие немедленного разрешения. Не менее противоречивые чувства таятся в душе местной жительницы (в исполнении Фрэнсис МакДорманд). Ей не чужды ростки человечности, но среда, воспитание и супружеские обязанности не позволяют переступить черту. А отсутствие свидетелей не дает возможности привлечь к ответственности верхушку местной власти, по совместительству являющуюся членами Ку-клукс-клана. "Банку с пауками можно открыть лишь изнутри", — говорит герой Джина Хэкмена.

Фильм выразительно раскрывает проблемы сегрегации, умело сочетая человеческие отношения с несложной детективной линией. Все это запечатлено объективом операторской работы, удостоенной "Оскара". Картина сильно вовлекает зрителя в происходящее, закручивая клубок неразрешимых противоречий, укоренившихся в сознании консервативных южан, и отдаляя момент, когда чернокожий сможет сесть за один стол с белым. А пока что лишь в бейсболе цветной игрок может замахнуться на белого, и ему за это ничего не будет.

Scream 4

Сильное кино от режиссера Алана Паркера, с творчеством которого я знаком также по не менее мощной картине "Жизнь Дэвида Гейла". В "Миссисипи в огне" он берет довольно острую и, будем честны, слегка поднадоевшую современному зрителю тему расового неравенства. Однако то, как он ее подает, выделяет ленту на общем фоне. Она буквально пропитана жестокостью и несправедливостью, а напряжение не спадает почти до самого финала. По сравнению с ней какие-нибудь "12 лет рабства" нервно курят в сторонке. Два часа хронометража наполнены избиениями, поджогами, повешениями и прочим неприятным зрелищем. Не вдаваясь в детали, скажу, что в конце зритель останется удовлетворенным, но с небольшим осадком. Джин Хэкмен и Уиллем Дефо органично смотрятся в ролях агентов ФБР, расследующих исчезновение трех правозащитников. Но по правде говоря, ярче них здесь сияют Брэд Дуриф и Майкл Рукер. Да, экранного времени у них немного, но они блестяще воплотили образы подонков. Любителям остросоциальных драм определенно стоит посмотреть "Миссисипи в огне".

TREADSTONE

Благодаря современным голливудским тенденциям непредвзято смотреть фильмы о расовой нетерпимости становится все сложнее. Подсознательно начинаешь подозревать, что кто-то хочет сорвать куш из престижных наград, создавая коктейль из "душещипательных" тем — от расизма до проблем сексуальных меньшинств. Но оставим эти размышления и зададимся вопросами: чем же этот фильм отличается от современных остросоциальных драм и чем он будет интересен нынешнему зрителю?

Пожалуй, главное отличие "Миссисипи в огне" в том, что он снят тридцать лет назад. Он более прямолинеен, не тратит время на бессмысленные сцены. Здесь не будет демонстрации однополого секса или долгих слезливых монологов. Его приятнее и, в каком-то смысле, легче смотреть, чем некоторые современные оскароносные претенденты. Фильм проще понять, он не тонет в собственной важности. Однако есть и минусы: грань между "хорошими" и "плохими" проведена слишком легко, персонажи конфликта показаны несколько однобоко, с упором на их жестокость. Хотелось бы больше углубления в тему того, как легко "промыть" мозги с помощью ораторского таланта. Ведь в сюжете фигурирует Ку-клукс-клан — тема, достойная отдельного фильма.

Детективная линия проста и служит скорее фоном, поэтому рассматривать картину как полноценный детектив не стоит. Уиллем Дефо выглядит прекрасно, но роль не позволила ему раскрыться полностью. Его герой здесь — скорее голос разума, напоминающий, что преступления бессмысленны, а человека определяет не цвет кожи. Посыл верный и очевидный. Но расизм, увы, все еще существует, и подобные фильмы будут снимать — чтобы напоминать о проблеме или просто зарабатывать на ней.

Режиссер Алан Паркер и сценарист Крис Джеролмо доступно показывают важность и других проблем: полицейский произвол, беззаконие, домашнее насилие и то, откуда берется вся эта ненависть, основанная на необоснованном страхе. Прямых ответов фильм не дает — это все же художественное произведение. Но, наблюдая за преступлениями на экране, невольно задумываешься об их причинах. Поэтому "Миссисипи в огне" важен как ненавязчивое напоминание: цвет кожи неважен, ведь кровь у всех одного цвета, любим мы одинаково и желаем одного — счастья. Это факт, который остается лишь осознать.

Картина не пытается грубо играть на чувствах, поэтому потратить пару часов на творение Паркера определенно стоит. Хотя бы для того, чтобы увидеть, какими были оскароносные фильмы 80-х.

Не забывайте поддерживать автора — не обязательно монетой, но комментарием под статьей!

Оценки по десятибалльной шкале:

• Angelina – 9/10
• brune – 8/10
• xen04158602 – 9/10
• Scream 4 – 10/10
• MiB – 8/10
• TREADSTONE – 8/10
• George – 9/10

Средняя оценка: 8,71 балла из 10