Иксер, который стал Человеком Икс: Кевин Файги и его киновселенная

Сегодня Кевин Файги, глава студии Marvel, отмечает полувековой юбилей. За свою карьеру он сумел превратить детскую мечту в реальность, выступив продюсером самых прибыльных кинопроектов в истории человечества. Рассказываем о том, как парень, с детства обожавший франшизы, превратил Marvel в главного поставщика блокбастеров для всей планеты и сделал супергероику по-настоящему массовым жанром.

В 2007-м, когда Роберт Дауни-младший получил роль Железного человека, профильные издания задавались двумя резонными вопросами. Кто в своем уме доверяет главную роль в фильме этому проблемному актеру с зависимостями? И зачем новая студия строит свой дебютный проект вокруг персонажа, о котором широкая публика практически ничего не слышала?

Кадр из фильма «Железный человек»

реж. Джон Фавро, 2008

И действительно, в те времена утверждение кандидатуры Дауни-младшего выглядело авантюрой чистой воды, если вспомнить его непростую биографию. А Железный человек на фоне Человека-паука или Росомахи казался фигурой второго плана, незнакомой массовому зрителю. Спустя полтора десятка лет после премьеры создатели картины — продюсер Кевин Файги и режиссер Джон Фавро — будут рассуждать о судьбоносности того шага. Файги, трудившийся в Marvel еще с 2000 года, уже прорабатывал с актером вариант роли Доктора Дума, антагониста «Фантастической четверки», и, к счастью, те планы провалились — судьба уготовила Дауни-младшему путь одного из наиболее высокооплачиваемых артистов, а Файги предстояло стать главным провидцем крупнейшей кинофраншизы нового тысячелетия.

«Припоминаю, как на съемках следующих лент выдавались тяжелые деньки, и я повторял Роберту: „Если бы не ты, мы бы никогда не оказались в этом бедламе“. Это значило, что без его участия не было бы и студии в ее нынешнем виде», — вспоминает Файги. «Железный человек» стал первым самостоятельным проектом Marvel Studios, снятым без финансовой подпитки голливудских гигантов (дистрибуцией занималась Paramount). В своей книге «Битва за прокат» Бен Фриц поясняет, что выбор героя диктовался простой логикой: Marvel опросила детей, демонстрируя разных персонажей с описанием их суперсил, и поинтересовалась, кто из них больше всего подходит для создания игрушки. Каково же было удивление руководства, когда фаворитом оказался именно Тони Старк в броне.

Кадр из фильма «Железный человек 2»

реж. Джон Фавро, 2010

В то время бразды правления Marvel находились в руках Айка Перлмуттера — личности жесткой и скептически настроенной к кинобизнесу. Он воспринимал кино скорее как дополнительный инструмент для сбыта товаров. Однако студия предпочитала об этом умалчивать, и убедить производителей игрушек взяться за Железного человека было непросто. Роберт Дауни? Этот алкаш? А кто у вас режиссер? Какой-то там Джон Фавро? Бросьте, это никого не заинтересует, лента провалится в прокате. Поэтому фигурок Тони Старка к моменту выхода фильма выпустили катастрофически мало. Локти пришлось кусать постфактум, когда «Железный человек» неожиданно собрал 585 миллионов долларов по миру, окупив бюджет в четырехкратном размере.

Тот человек, который на протяжении всего этого времени свято верил и в Роберта, и в Тони, — Кевин Файги. Грядущий глава Marvel Studios рос в пригороде Нью-Джерси классическим гиком. «У меня имелся дневник, куда я скрупулезно заносил каждую просмотренную ленту, место просмотра и количество раз, — делится воспоминаниями Файги. — Я фиксировал даже тип звука во время сеанса». Будучи ребенком восьмидесятых, типичным представителем поколения X, Файги обожал не только комедии с Эдди Мерфи или боевики со Шварценеггером, которые тогда заполонили кинотеатры. Его страстью были франшизы — истории, которые не заканчиваются: «Индиана Джонс», «Звездные войны», «Стартрек». «Я никогда не относился скептически к продолжениям. Всегда было интересно наблюдать за развитием полюбившихся героев. Иногда сиквелы разочаровывали. Тогда я прокручивал в голове, как можно было сделать иначе. Сценариев не писал, но продумывал ходы. По сути, этим я занимаюсь и сейчас».

Поначалу пресса почти не обращала на Файги внимания — найти его интервью на заре продюсерской карьеры крайне сложно. На премьере «Железного человека» даже представитель marvel.com называет Дэвида Мейзела, руководившего студией, и Кевина Файги, отвечавшего за производство, «двумя крайне значимыми парнями из Marvel». Тогда Кевин еще не носил кепку на красных дорожках, соблюдая голливудский протокол. «В юности у меня была шевелюра, которую вечно не уложить, так что я не расставался с бейсболкой. В школе меня пугали, что из-за кепки я облысею. В итоге в нашей семье плешивый только я! У отца отличная шевелюра, и даже дед в 95 лет не лишился волос. Похоже, учителя знали, о чем говорили!»

Продюсер Кевин Файги

Возможно, отец и дед Файги не тратили столько нервов — продюсер как-то обмолвился, что работа над «Железным человеком» принесла ему немало стрессовых моментов. И немудрено: Marvel в свое время ухитрилась продать права на ряд персонажей Sony и 20th Century Fox, и собрать их воедино стало приоритетной задачей для продюсера. Однако в прессу постепенно просачивались и скандалы. Терренс Ховард уступил место Дону Чидлу в сиквеле «Железного человека»; с Эдвардом Нортоном возникли творческие разногласия, из-за чего «Невероятный Халк» не задался; Эдгар Райт покинул пост режиссера «Человека-муравья»; актеры сетовали на скромные гонорары. Но машина по производству фильмов по комиксам набирала обороты, и к 2010-му появилось множество материалов с заголовками «какое замечательное время для поклонников комиксов!».

Примерно тогда Warner Bros. наконец обратила внимание на героев, отличных от Бэтмена и Супермена. Marvel же выпускала вторую часть «Железного человека», снимала «Тора» и «Капитана Америку», а также вовсю готовила зрителей к «Мстителям». Уже тогда Файги обещал появление Черной Пантеры и Стражей Галактики, уверяя, что у этих персонажей колоссальный потенциал. Публика, безусловно, сомневалась — идея снять трилогию про малоизвестных героев комиксов, среди которых говорящий енот и дерево, вызывала улыбку даже у голливудских аналитиков, но Файги был убежден в своей правоте — он мог позволить себе роскошь выбирать неочевидных режиссеров (вроде Джеймса Ганна с его трэш-бэкграундом в «Троме»).

Но тогда же, в 2010-м, британский режиссер Мэттью Вон в интервью LA Times забил тревогу. Супергероике остались считанные дни, утверждал он, жанр себя исчерпал. «Уровень контроля за качеством упал. Люди устанут от подобного зрелища». Файги возразил ему в интервью Guardian: «Мэттью славится прямотой, но полагаю, он имеет в виду, что супергеройское кино перестанет интересовать, если будет халтурным. Он сам снимает качественно, и у него отлично выходит. Мне задали этот вопрос еще в 2003-м, после выхода „Людей Икс“ и „Человека-паука“. Вестерны прожили на экранах 40 лет, и до сих пор их иногда снимают. Так что качественное кино всегда найдет зрителя». Четыре года спустя Мэттью Вон изменил мнение, посмотрев «Стражей Галактики».

Кевин Файги на премьере сериала «Женщина-Халк: Адвокат», 2022 год

Alberto E. Rodriguez/Getty Images for Disney

По мере того как Marvel наращивала прибыль и укрепляла позиции в Голливуде, у Файги появлялось все больше творческой свободы. В 2009-м Айк Перлмуттер реализовал студию корпорации Disney, но продолжал заниматься мелочной опекой, выводя из себя Кевина. В 2015-м гендиректор Disney Боб Айгер, узнав о планах Перлмуттера уволить Файги, реорганизовал Marvel Studios так, что она перешла под прямое управление Айгера и больше не подчинялась Перлмуттеру. В марте 2023-го Айк Перлмуттер был окончательно уволен.

Долгие годы Файги сопровождал марвеловские команды на Comic-Con, прежде чем сам начал презентовать проекты студии. На первом официальном мероприятии Marvel Studios его спросили: «А будут ли герои встречаться друг с другом?» В комиксах кроссоверы — обычное дело, в кино — нет. Когда Файги объявил, что права на Тора, Капитана Америку, Железного человека и Халка сосредоточены у них не просто так, зал взорвался овациями — это значило, что «Мстители» неизбежны. Главный секрет Marvel: сначала как следует представить каждого героя, а затем снять фильм, где они собираются вместе. Файги, по сути, сериализировал истории персонажей. Когда Айгер запускал Disney+, Marvel стала главной причиной оформить подписку: сериалы о старых и новых любимцах выходили эксклюзивно там.

Вот уже более двух десятилетий Файги трудится над кинокомиксами, а вопросы о перенасыщении проката подобными лентами не утихают. После пандемии американский прокат до сих пор не оправился полностью, и марвеловские фильмы показывают падение сборов. Ошеломляющий успех «Мстителей: Финал», собравших 2,8 миллиарда долларов в мировом прокате, пока не удалось повторить ни одному проекту студии. Разочаровывающие 401 миллион «Вечных» и скромные 463 миллиона третьего «Человека-муравья» заставляют индустрию снова задавать вопрос, который так раздражает Файги. Не пора ли взять паузу?

Кадр из фильма «Человек-муравей и Оса: Квантомания»

реж. Пейтон Рид, 2023

«Я плохо понимаю этот вопрос, — парирует продюсер. — Это все равно что после выхода „Унесенных ветром“ спрашивать „Не надоело ли экранизировать книги? Как думаете, зрители устанут от фильмов по книгам?“ Такое никому в голову не придет, потому что все понимают: книга может быть абсолютно любой. Роман можно написать о чем угодно. Все упирается в историю, которую вы переносите на экран. Те, кто не читает комиксы, не осознают, что к ним применимы те же правила». Архив Marvel берет начало в конце 1930-х, и за восемьдесят лет придумано множество сюжетов, написано немало историй в различных жанрах, среди которых Файги и его коллеги всегда отыщут нечто захватывающее.

Страсть к комиксам, мейнстримному кино и франшизам сделала Файги фигурой, с которой одинаково увлекательно беседовать как профессионалам индустрии, так и фанатам, желающим знать о Marvel всё. В 2012-м Файги приезжал в Москву в рамках промо-тура «Мстителей». Мне посчастливилось пообщаться с ним, и тогда я выяснила, что идея постоянных сцен после титров принадлежит именно ему: «В детстве я был одним из немногих, кто досиживал до конца титров. Мне не хотелось покидать зал, хотелось подольше оставаться в кино. И я смотрел титры до финала. Иногда — очень редко — после них показывали крошечный фрагмент, который приводил меня в полный восторг! Представляете, я сижу пять-семь минут, смотрю титры и в награду получаю еще кусочек фильма! Кстати, я до сих пор остаюсь до конца титров, но после них редко что показывают. Однако надежда умирает последней. Короче, когда я сам занялся производством фильмов, то решил, что после титров обязательно будут сцены».

Наступит ли день, когда современный зритель увидит последний фильм студии Marvel? Едва ли. Пока Файги управляет своей империей, где-то в глубинке Америки растет ребенок, который так же старательно переписывает сюжеты и точно знает, как их надо снимать.