Переводчице «Одиссеи» Гомера стыдно за Кристофера Нолана
Эмили Уилсон, автор самого популярного современного перевода гомеровской «Одиссеи», поделилась в London Review of Books своим взглядом на новую картину Кристофера Нолана. Несмотря на то что режиссёр консультировался с её вариантом знаменитой начальной строки, сама переводчица похвалу фильму высказала весьма сдержанно, отметив лишь, что её детям-подросткам в кинотеатре было «весело».
«Мне было бы неловко, если бы хоть одну часть этого сценария написал я», — заявила Уилсон. Её сложно назвать классическим кабинетным учёным, и её оценка оказалась одной из самых беспощадных. В своей статье она сравнивает киноленту с «пышным салютом в честь Дня независимости»: зрелищно, но совершенно поверхностно, особенно в плане передачи эмоций.
Основная претензия касается персонажей. По мнению Уилсон, Одиссей в исполнении Мэтта Дэймона предстаёт не хитроумным стратегом, а скорее травмированным и виноватым ветераном, что, как она считает, «лишает смысла весь вымышленный мир Гомера». Фильм, утверждает она, концентрируется на переживаниях убийц, полностью забывая о жертвах: троянцы показаны безликой массой, а их гибель подаётся в духе видеоигры, не пробуждая ни сострадания, ни ужаса.
Женские образы также подверглись критике. Пенелопа в исполнении Энн Хэтэуэй, по словам Уилсон, лишена характера и «просто томится в ожидании Мэтта Дэймона без видимых причин». Калипсо (Шарлиз Терон) лишилась своего гнева и страсти, превратившись в «бесплатную психотерапевтку» для уставшего героя. Единственным удачным элементом переводчица называет роль Роберта Паттинсона (Антиной), который, по её мнению, действительно заслуживает «Оскара», в то время как сама «Одиссея», несомненно, будет осыпана наградами «как золотым дождём Зевса».
Уилсон также затрагивает тему разнообразия в составе актёров. Она называет «прогрессивную» повестку фильма пустой, отмечая, что исполнители с неевропейской внешностью (включая Зендаю, Люпиту Нионго, Химеша Пателя, Кори Хоукинса) получили лишь роли «лучших друзей» для белых главных героев, не обладая ни достаточным экранным временем, ни проработанными мотивами.
Самый резкий упрёк связан с этической стороной производства: Уилсон указывает, что съёмки на оккупированных землях Западной Сахары по сути легитимизируют насилие против коренного населения.
Несмотря на разгромную критику, в конце статьи Уилсон делает неожиданно позитивное заявление: сам факт выхода столь масштабного фильма — это уже «праздник». По её мнению, в эпоху стримингов Нолан, глубоко изучавший «Одиссею», совершает важное дело — возвращает зрителей в кинозалы и заставляет их хотя бы вспомнить об оригинальном источнике. «За это я ему благодарна», — резюмирует она, тихо надеясь, что после просмотра зритель всё-таки возьмёт в руки книгу.
